中時有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：

涼風(fēng)動萬里，群盜尚縱橫。

家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。

愁窺高鳥過，老逐眾人行。

始欲投三峽，何由見兩京。

（杜甫《悲秋》）

 

劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

（杜甫《聞官軍收河南河北》）

 

律詩中也有四聯(lián)全部用對仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：

 

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游妓皆秾李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

 

盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對仗的律詩，其后也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較后三聯(lián)對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：

 

天上去西征，云中護(hù)北平。

生擒白馬將，連破黑雕城。

忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。

空留左氏傳，誰繼卜商名。

（王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

 

玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旗列紫營。

日映層巖圖畫色，風(fēng)搖雜樹管弦聲。

水邊重閣含飛動，云里孤峰類削成。

幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。

（宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》）

 

排律的對仗和律詩同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對仗。例如：

 

江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。

英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國人。

兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。

（杜甫《上白帝城二首》之一）

 

山容水態(tài)使君知，樓上從容萬狀移。

日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。

鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。

喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣爐高掛小青旗。

剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時。

光景無因?qū)⒌萌�，為郎抄在和郎詩�?/p>

（元稹《和樂天重題別東樓》）

 

律詩以頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對，頸聯(lián)又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》：

 

合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。

如何明月夜，流動拂舞腰。

朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。

留賓惜殘弄，負(fù)態(tài)動余嬌。

 

這首詩首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對仗，而頷聯(lián)卻不對。在平仄格式上也有后來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

 

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

 

這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之后，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：

 

待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天懸玉鉤。

素華雖可攬，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。

 

這種變例后人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應(yīng)該在頷聯(lián)對仗的，卻搶先在首聯(lián)對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二）

還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對仗，全詩只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》：

 

握手一相送，心悲安可論？

秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門。

故驛通槐里，長亭下槿原。

征西舊旌節(jié)，從此向河源。

 

又如中唐的元稹《歸田》：

 

陶君三十七，掛綬出都門。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春種桔槔園。

千萬人間事，從茲不復(fù)言。

 

這兩種仿古的對仗，多見于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》：

 

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

 

又如杜甫《詠懷古跡》其二：

 

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

 

這兩首七律的頷聯(lián)似對非對，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風(fēng)。

上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩，中唐以后就很少見到了。晚唐以后，律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句后來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)對仗；如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對仗。
 

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