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一
)
閱讀下面語段，完成
1
一題
(16
分
)
①一項民間寫作調(diào)查顯示，“書信”是普通民眾使用頻率最高的文體之一，僅次于“條據(jù)”但高于“日記”而位居第二。但是，“書信”并非“條據(jù)”之類純實用文體：盡管“信息傳達
"
是書信的基本使命，但它同時又是情感的寄托和對話，書信所傳達的信息往往表現(xiàn)為情感的傾訴和交流，或者說它所傳達的信息已被情感化了。就此而言，民間書信是典型的“情感對話”文體之一，彪炳在中外文學史上的眾多書信名篇就是它的身份證。它所傳達的，濃情厚誼曾經(jīng)撩撥起多少撕心裂肺的思念與憂傷，感動著一代又一代讀者難以釋懷�？诳诳诳�，隨著電信時代的來臨，以“信息傳達
"
為使命的傳統(tǒng)書信恰恰面臨著滅頂之災(zāi)；口口口口，“烽火連三月，家書抵萬金”式的古典情思正被現(xiàn)代電信和網(wǎng)絡(luò)對話所湮滅；當人們?yōu)殡娮余]件的速度與效率而欣喜若狂和忘乎所以的時候，由文房四寶和綠衣使者所傳達的幽情已經(jīng)蕩然無存……這種由科學技術(shù)所導致的情感載體的失落，就是人類謀求物質(zhì)生活的便利所付出的沉重代價，也是我們今天研究民間書信的現(xiàn)實意義。
②民間書信作為一種對話文體，對話雙方的相互熟悉和信任，營造了一個在相對隔斷的有限時空中可以無所顧忌、暢所欲言的安全言說語境。就此而言，書信的言說堪稱自由的對話和語言的狂歡。這也是書信之所以成為傳統(tǒng)社會日常生活中重要組成部分的原因之一，因為那是一個以血緣為紐帶、以情感為依托、以互信為準則的“熟悉人”的社會。“熟悉人”社會的日常生活是書信賴以存在的基礎(chǔ)，否則，它必將逐漸淡出人類交往的視野。就此而言，現(xiàn)代電信、
E
—
和網(wǎng)絡(luò)對話只延續(xù)了書信的實用功能，作為“私語真情”的文體屬性已經(jīng)稀釋或隱退。
③“私語真情”之所以是書信文體之“文學性”的主要標志，就在于它的個人化和情感性。這就是包括情書、家書等一切民間私人書信的情感形式：它所訴說的情感往往不能外言。“不能外言”的東西并非都是丑陋的、低俗的，僅僅因為它是一種“私密”而已。因為“私密”本身就是人的一種存在方式，甚至可以說是人的“本體存在”方式，就像弗洛伊德認定“潛意識”是人類心理世界的主體部分那樣。這也是民間書信作為情感載體之所以動人和誘人之處，它只是在特定的、熟悉的和知己的對象間的一種對話，先驗地預設(shè)了一種熟悉的、可靠的、安全的因而也是“不予告人”的語境。正是這一“不予告人”的言說使其具有文學性，因為書信的言說實際上是在說“不可
(
與他人
)
言說之說”。而“說不可說之說”恰恰就是文學的言說，是文學言說的藝術(shù)特性。當然，書信的言說同文學的言說盡管都是“說不
可說之說”，但是并非意味著可以將二者等而同之：前者是現(xiàn)實的、即時的，后者是虛構(gòu)的、假想的。盡管文學是現(xiàn)實的影像，所有的文學參與者都會由此聯(lián)想到現(xiàn)實，但和書信所表達的現(xiàn)實的、即時的情感完全是兩碼事，這是其一。其二，文學語言作為藝術(shù)符號，嚴格說來，只有在它表達一般語言所不能表達的東西時才是文學的，這就是雅格布森所說的文學的“文學性”，也是蘇珊·朗格所辨析過的“藝術(shù)符號”和“藝術(shù)中的符號”的區(qū)別。就這一意義而言，書信的“藝術(shù)性”并不等于說書信本身就是藝術(shù)，最多算是劉勰所說的“藝文之末品”：同樣是在這一意義上，書信也就具備了不同于文學的文學魅力：它以現(xiàn)實的私密性誘發(fā)了人的好奇心和想象力，以其現(xiàn)實的而不是虛構(gòu)的真實贏得了類似于文學的動情力。所以，與其說它是“藝文之末品”，不如說它是“藝術(shù)類同品”。
④當然，書信的“藝術(shù)性”還有其他諸多方面的成因，諸如語言修辭、行文格式、筆墨書法，以及信箋、信封和郵票的藝術(shù)設(shè)計等，甚至包括整個郵政事務(wù)在內(nèi)的傳遞活動，都包含豐富的審美因素和藝術(shù)趣味，這些因素和趣味顯然游離于書信的實用價值之外，是書信的藝術(shù)性之所在，但是毫無疑問，在書信的所有藝術(shù)性因素中，“私語真情’’是其最具文學誘惑力的內(nèi)在成因。正是在這一意義上，書信和藝術(shù)一樣，不會因為時過境遷而失去它的價值，往往是愈久愈可以散發(fā)濃厚的醇香。在人的日常生活中，書信實際上是一種情感的守望和期待。
1
．第①段“由文房四寶和綠衣使者所傳達的幽情已經(jīng)蕩然無存”一句中“文房四寶”與“綠衣使者”指稱什么
?(2
分，每小題
1
分
)
(1)
“文房四寶”是
、
、
、
。
(2)
“綠衣使者”是
。
2
．第①段劃線句中“身份證”的具體意思是：
。
(2
分
)
3
．第①段兩處方框內(nèi)所填寫的短語合適的一項是
(
)(2
分
)
A
．無獨有偶
總而言之
B
．另一方面
與此相應(yīng)
C
．由此說來
兩相對照
D
．出人意料
甚而至于
4
．找出下列對文章理解正確的項
(
)(2
分
)
A
．“書信”不是純實用文體，主要因為它具有“私語真情”的文體屬性。
B
．現(xiàn)代電信、
E
—
和網(wǎng)絡(luò)對話只延續(xù)了書信溝通交流的實用功能。
C
．第③段提到弗洛伊德理論是直接用來說明民間書信動人和誘人的原因。
D
．文章結(jié)尾提到書信“藝術(shù)性”的其他諸多方面，這些因素顯然游離于書信之外，所以一筆帶過。
5
．閱讀第③段，用自己的話概括出作者闡述的書信區(qū)別于文學
(
藝術(shù)
)
的兩個觀點。
(4
分
)
(1)
(2)
6
．
“表”是一種特殊的書信，結(jié)合《陳情表》一文有關(guān)內(nèi)容，分析《陳情表》與民間書信在表達情感上的主要異同之處。
(4
分
)
相同之處：
不同之處：
參考答案：
1
．
(1)
筆墨紙硯
(2)
郵遞員
(
送信人
)
2
．屬于“情感對話”文體的具體證明
(
證據(jù)
)
3
．
B
4
．
A(B
項書信的實用功能是“信息傳達”，“溝通交流”包含了非實用的情感性；
C
項中“直接”一詞有誤；
D
項原意是游離于書信實用價值之外
)
5
．
(1)
書信
(
所表達的情感
)
是現(xiàn)實的、即時的，而文學是虛構(gòu)的、假想的；
(2)
文學語言所表達的東西是一般語言
(
包括書信
)
所不能表達的。
(
如果答“書信的傾訴對象只是
在特定的、熟悉的和知己之間，而文學的閱讀對象沒有這個限制”扣
1
分
)
6
．
(1)
相同之處：都以情動人，以自己凄苦的身世與現(xiàn)實的困境希望獲得皇帝同情，恩準自己的請求。
(2)
不同之處：言說對象不同，不是至愛親朋，而是至高無上的君王，
(
自己又是前朝的遺民
)
所以不能無所顧忌、暢所欲言，而應(yīng)該講究言語策略，表達歸順之意、效忠之愿的前提下提出自己的請求。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/chuzhong/514290.html
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