（唐）白居易
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪。
秋夜
（宋）朱淑真
夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
（1）兩首詩(shī)均寫了夜景，又各有不同，請(qǐng)具體分析。（3分）
（2）兩首詩(shī)均寫秋色秋味，但作者心境不同。試結(jié)合詩(shī)文簡(jiǎn)要分析。（4分）
【參考答案】
（1）白詩(shī)寫了月下蟲聲、蕎花如雪的景色，寫的是室外景，景物有動(dòng)有靜（1.5分）。朱詩(shī)寫了月下床席涼滿、梧桐影亂的景象，寫室內(nèi)景，寫的是靜景（1.5分）。
（2）白詩(shī)寫的是恬淡適然的心境，一、二句動(dòng)靜結(jié)合，給人一種寧?kù)o感；三、四句，寫月下蕎花如雪，著色淡雅，全詩(shī)意境寧?kù)o恬淡。朱詩(shī)寫的是凄涼孤寂的心境，一、二句寫夜不成寐，三、四句寫梧桐冷月，并巧妙地說(shuō)明明月在“缺”（人不團(tuán)圓）處朗照，意境凄清孤寂。（每點(diǎn)2分）。
二：
1.兩首詩(shī)劃線句均寫了月夜之景，前者意境 ，后者意境 。（2分）
2.結(jié)合具體詩(shī)句，分析兩首詩(shī)表達(dá)情感上的異同。（5分）
參考答案
1.寧?kù)o恬淡，凄清孤寂（2分）
2.白詩(shī)側(cè)重借景抒情，最后以景結(jié)情。前兩句寫蒼蒼霜草，切切蟲吟，行人絕跡，萬(wàn)籟無(wú)聲，勾畫出蕭瑟凄清的鄉(xiāng)村秋夜景象，流露出詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的情感。后兩句寫月光皎潔，四野寂寥，土地寥闊，蕎麥花雪白，描繪出了一幅清新恬淡的鄉(xiāng)村月夜景象，表現(xiàn)出詩(shī)人驚喜愉悅的情感。朱詩(shī)前兩句敘事，夜久無(wú)眠，剪燭花以消遣寂寞，后兩句借景抒情，以景結(jié)情，寫梧桐冷月，并巧妙的說(shuō)明明月在“缺”（人不團(tuán)圓）處朗照，表現(xiàn)詩(shī)人孤寂苦悶的心境。（5分）
賞析：
村夜
白居易
霜草蒼蒼蟲切切， 村南村北行人絕。
獨(dú)出門前望野田， 月明蕎麥花如雪。
這首詩(shī)沒(méi)有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫出一個(gè)常見(jiàn)的鄉(xiāng)村之夜。信手拈來(lái)，娓娓道出，卻清新恬淡，詩(shī)意很濃。
“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕”，蒼蒼霜草，點(diǎn)出秋色的濃重；切切蟲吟，渲染了秋夜的凄清。行人絕跡，萬(wàn)籟無(wú)聲，兩句詩(shī)鮮明勾畫出村夜的特征。這里雖是純?nèi)粚懢�，卻如王國(guó)維《人間詞話》所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，蕭蕭凄涼的景物透露出詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的感情。這種寓情于景的手法比直接抒情更富有韻味。
“獨(dú)出門前望野田”一句，既是詩(shī)中的過(guò)渡，將描寫對(duì)象由村莊轉(zhuǎn)向田野；又是兩聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，收束了對(duì)村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開(kāi)了另外一幅使人耳目一新的畫面：皎潔的月光朗照著一望無(wú)際的蕎麥田，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。“月明蕎麥花如雪”，多么動(dòng)人的景色，大自然的如畫美景感染了詩(shī)人，使他暫時(shí)忘卻了自己的孤寂，情不自禁地發(fā)出不勝驚喜的贊嘆。這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來(lái)是那么靈活自如，不著痕跡；而且寫得樸實(shí)無(wú)華，渾然天成，讀來(lái)親切動(dòng)人，余味無(wú)窮。無(wú)怪《唐宋詩(shī)醇》稱贊它“一味真樸，不假妝點(diǎn)，自具蒼老之致，七絕中之近古者”。
《秋夜》
夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
《秋夜》是一首閨怨詩(shī)，言淺味永，表達(dá)了女詩(shī)人幽居的憂愁怨嗟、孤寂落寞。
前兩句敘事。首句交代時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境。“夜久無(wú)眠”已見(jiàn)怨婦愁緒滿懷，而時(shí)又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。
次句緊承“無(wú)眠”，寫人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢(mèng)，那么如何打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無(wú)聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“欲三更”接續(xù)“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。
后兩句寫景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特，這是全詩(shī)的詩(shī)眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺(jué)狀態(tài)寫視覺(jué)形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席。滿”字表面是寫光影之濃，其實(shí)是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實(shí)相生，韻味悠遠(yuǎn)。
末句寫窗外梧桐之月，以景語(yǔ)作結(jié)，以頂真手法過(guò)渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。
全詩(shī)次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無(wú)一“情”字，而無(wú)處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神。
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