詩歌鑒賞中的動靜結(jié)合手法例說:下面是2005年全國卷Ⅲ的詩歌鑒賞題及答案:《雨后池上》劉?bān
①化動為靜,以靜寫動:就是把運動的事物當作靜止的事物來寫,想象并描寫出動態(tài)事物在靜止時的形態(tài)和神態(tài)。如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象,將流動的水當作靜止的布,瀑布像一條巨大的白練掛在山間,一個“掛”字化動為靜,生動形象,活靈活現(xiàn)。
②化靜為動,以動寫靜:就是把靜止的事物當作運動的事物來寫,想象并描寫出靜態(tài)事物在運動時的形態(tài)和神態(tài)。如王安石《書湖陰先生壁》中的“兩山排闊送青來”,一個“送”字,把靜止的山給寫活了。
③動靜結(jié)合,相映成趣:就是同時描寫靜態(tài)的事物和動態(tài)的事物,讓靜景動景相輔相成,相得益彰,相映成趣。如杜甫《漫成一首》,“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,船尾跳魚撥剌鳴”兩句,就是視覺之靜與聽覺之動的巧妙結(jié)合。
④以動襯靜:即通過描寫、渲染動態(tài),反襯靜態(tài),突出靜態(tài),是反襯手法的一種。如賈島《題李凝幽居》全詩所繪景致十分幽靜,其中的名句“僧敲月下門”,一個“敲”字動感十足,有動作有聲音,以動襯靜,以響襯靜,在月夜寂靜之境中,一陣“敲”來,反而更顯的環(huán)境寂靜,更精確地描繪出了詩意;王籍《入若耶溪》中的“蟬噪林欲靜,鳥鳴山更幽”,則是以響襯靜的典范。
⑤以靜襯動:即通過描寫、渲染靜態(tài),反襯動態(tài),突出動態(tài),是反襯手法的一種。如唐·李頎《琴歌》一詩中:“一聲已動物皆靜,四座無言星欲稀。”這是寫聽彈琴時對音樂美的感受,從聽覺來寫,以靜襯動,而下句說繁星在聽琴聲時都悄悄隱去,足見聽琴者早已陶醉在音樂美中,時間的推移之感被忘卻得無影無蹤。
⑥以動襯動:就是用運動的事物來襯運動的事物(包括把靜止的事物當作運動的事物)。如蘇軾《江上看山》:“船上看山走如馬,倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài),后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞,上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言,孤帆南去如飛鳥。”按理,人立舟中,舟是動的,山是靜的,而作者卻反轉(zhuǎn)過來,賦予山以運動,讓群山在眼前飛馳,看眾嶺在身后驚奔,全詩呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動。⑦動靜互襯:就是即描寫運動的事物又描寫靜止的事物,二者相互襯托。如辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》,明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
針對性訓練:一、閱讀下面的詩歌,回答后面的問題。
江上看山·蘇軾
船上看山走如馬,倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài),后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞,上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言,孤帆南去如飛鳥。
江上看山·蘇轍?
朝看江上枯崖山,憔悴荒村赤如赭。暮行百里一回頭,落日孤去靄新畫。前山更新色更深,誰知可愛信如今。惟有巫山最濃秀,依然不負遠來人。
1.這是蘇氏兄弟在游三峽時寫的同題詩,都是寫江上看山,但描寫的方法不同,說說其不同點。
一鷺圖·劉羽
芳草垂楊蔭碧流,雪衣公子立芳洲。一生清意無人識,獨向斜陽嘆白頭。
2.請你從表現(xiàn)手法的角度對詩中的第一句作簡要賞析。
蘭溪棹歌·戴叔倫
涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨,半夜鯉魚來上灘。
3.本詩前兩句與后兩句均為寫景,在表現(xiàn)手法上有何不同點??
[雙調(diào)]雁兒落兼得勝令 退隱·張養(yǎng)浩
云來山更佳,云去山如畫,山因云晦明,云共山高下。依仗立云沙,回首見山家。野鹿眠山草,山猿戲野花。云霞,我愛山無價?磿r行踏,云山也愛咱。
4.這首曲子的一、二句中用了“來”“去”二字,有人說用得很好,請說說好在何處?
馬穿山徑菊初黃,信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟,數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色,蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵,村橋原樹似吾鄉(xiāng)。
5.賞析第二聯(lián)。
望天門山·李白
6.有人評論此詩“運筆如神”,試選擇一句進行賞析。
鳥鳴澗·王維
人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。
7.就本詩的表現(xiàn)手法進行簡要賞析。
鹿柴·王維
空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。
8.試分析這首詩的表現(xiàn)方法。
鵲橋仙 夜聞杜鵑·陸游
茅檐人靜,蓬窗燈暗,春晚連江風雨。林鶯巢燕總無聲,但月夜、常啼杜宇。催成清淚,驚殘孤夢,又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽,況半世、飄然羈旅。
9.這首詞運用了多種表現(xiàn)手法,試就其中一點作簡要分析。
參考答案:
1.蘇軾詩著重動態(tài)描寫,以動襯動,以動寫靜,節(jié)奏急促、迅捷。蘇轍詩著重靜態(tài)描寫;層層鋪墊,注重色彩;節(jié)奏舒緩從容。
2.首句,以“芳草”、“垂楊”、“碧流”組合成一幅春意盎然的畫面,有聲有色,動靜結(jié)合,以優(yōu)美的背景烘托白鷺美好的形象。
3.前兩句著重整體描畫,寫靜景;后兩句著重個體(雨、魚),寫動態(tài)。
4.既寫出了山的動態(tài),又寫出了山色變化,更表現(xiàn)了云、山的渾然一體。
5.“萬壑有聲含晚籟”,實質(zhì)指萬壑涵蓋所有的聲音,突出了晚籟之靜;“數(shù)峰無語立斜陽”,數(shù)峰本無語,這里經(jīng)過強調(diào),反而暗示數(shù)峰欲言又止,同樣寫出了一個靜字,實為以動寫靜的典范。
6. 李白以“天門中斷楚江開”寫出了水神奇的動,力量巨大,一個“開”字,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,顯示出沖決一切阻礙的神奇力量,而天門山也似乎默默地為它讓出了一條通道;又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險峻的靜,強大力量的靜;然后又用“兩岸青山相對出”寫靜,靜中有動,“出”字使本來靜止不動的山帶上了動態(tài)美,“出”字不但逼真地表現(xiàn)了在舟行過程中“望天門山”時天門山特有的姿態(tài),而且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感;“孤帆一片日邊來”寫動,動中有靜,傳神地描繪出孤帆乘風破浪,越來越靠近天門山的情景,和詩人欣睹名山勝景、目接神馳的情狀;全詩動靜相襯,有力量的對抗,有寧靜與和諧,運筆如神。
7.這首詩通過描寫花落、月出、鳥鳴這些動景, 用“時”來修飾“鳴”,寫鳥鳴的時起時落,時有時無,從聽覺上寫出了動與靜的變化,使動與靜和諧地融為一體,營造出春天的山谷中的一派生機,而這些動景更襯托出一片靜謐的意境,以動襯靜,韻味無窮。
8.作者寫出了空山的寧靜,幽深。作者在渲染空山的靜時采用了以鬧襯靜(人語響——空山)的方法外,還用了以動景襯靜景的方法:返影(斜陽返照)寧靜詳和,靜靜地照在深林里的青苔上,更顯深林的幽與靜——以“返影”襯空山的幽靜。
9.答案一:這首詞運用了“起興”手法,先寫杜鵑的鳴叫,從而引出羈旅之人的愁思和感慨。答案二:這首詞運用了襯托(或反襯)的表現(xiàn)手法,以夜闌人靜,林鶯巢燕無聲,襯托杜鵑的啼鳴,突出了由杜鵑鳴叫傳遞出來的悲涼。答案三:這首詞運用了借景抒情的表現(xiàn)手法,借春夜風雨淋漓,人靜燈暗,鶯燕無聲,唯有杜鵑悲鳴的自然之景觸發(fā)身世蒼茫、半生飄零的羈旅之人悲涼、寂寞的情感。
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