【作品介紹】
《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞。詞的上片寫夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫夢(mèng)醒之后離別的痛苦。作者借夢(mèng)寫情，更見(jiàn)情癡，從而使全詩(shī)籠罩著凄涼的情感。
【原文】
浣溪沙
門隔花深夢(mèng)舊游⑴，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁⑵。玉纖⑶香動(dòng)小簾鉤⑷。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜⑸冷于秋。
【注釋】
⑴門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
⑵夕陽(yáng)：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”詩(shī)意。燕子歸來(lái)，未必知愁；但人既含愁，覺(jué)燕亦然。且人有阻隔，而燕沒(méi)遮攔，與上句連；就上片結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，又只似一句插筆。
⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。
⑷小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
⑸臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。
【白話譯文】
我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夢(mèng)境中我又來(lái)到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽(yáng)默默無(wú)言地漸漸向西邊沉下去，歸來(lái)的燕子也沉默無(wú)言，仿佛帶著萬(wàn)般憂愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開(kāi)了小小的幕簾。
悠悠的柳絮無(wú)聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢(shì)頭簡(jiǎn)直就像秋天一樣。
【賞析】
這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫情，更見(jiàn)情癡，寫得不落俗套。
詞的上片寫夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)。詞作首先寫道：“門隔花深夢(mèng)舊游。”“門隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人。“夢(mèng)舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說(shuō)，今夜入如夢(mèng)，我又仿佛來(lái)到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門前。詞人用夢(mèng)境來(lái)寫，可以說(shuō)，夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢(mèng)。同時(shí)，“門隔花深”有“庭院深深深幾許”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）審美效果。接著寫道：“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。”意思是說(shuō)，西邊殘陽(yáng)斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來(lái)也似憂愁。“夕陽(yáng)”與“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽(yáng)斜，舊時(shí)王謝堂前燕”之語(yǔ)。劉禹錫在詩(shī)歌中表現(xiàn)了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”（李清照的《武陵春》）的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來(lái)，未必知愁，但人既含愁，感覺(jué)燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。接著寫道：“玉纖香動(dòng)小簾約。”“玉纖”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說(shuō)，突然回首，看見(jiàn)情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫人，寫情人拔開(kāi)簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫，通過(guò)動(dòng)作描寫來(lái)表現(xiàn)出情人的美。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢(mèng)醒之后，詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道：“落絮無(wú)聲春墮淚。”意思是說(shuō)，柳絮在暮春的夜色中無(wú)聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來(lái)看，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無(wú)聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫人。詞人通過(guò)“春墮淚”比喻人流淚，并“無(wú)聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說(shuō)的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的審美效果。接著寫道：“行云有影月含羞。”意思是說(shuō)，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過(guò)而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫景，描寫了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過(guò)擬人手法，表明寫景，實(shí)則寫人。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻。最后寫道：“東風(fēng)臨夜冷于秋。”“東風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說(shuō)，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過(guò)，也感覺(jué)寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對(duì)比中，以景結(jié)情，不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說(shuō)，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫，不但引發(fā)讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果。“落絮無(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。“悲莫悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強(qiáng)抒情性。再次，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性。
名家點(diǎn)評(píng)
陳廷焯《白雨齋詞話》“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味。”
陳洵《海綃說(shuō)詞》：夢(mèng)字點(diǎn)出所見(jiàn)，惟夕陽(yáng)歸燕，玉纖香動(dòng)，則可聞而不可見(jiàn)矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。“春墮淚”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)回睇夕陽(yáng)，俯仰之間，已為陳?ài)E，即一夢(mèng)亦有變遷矣。“秋”字不是虛擬，有事實(shí)在，即起句之舊游也。秋去春來(lái)，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢(mèng)依依到謝家”一詩(shī)化出，須看其游思飄渺、纏綿往復(fù)處。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：句法將縱還收，似沾非著，以蘊(yùn)釀之思，運(yùn)妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結(jié)句尤凄韻悠然。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感夢(mèng)之作。起句，夢(mèng)舊游之處。“夕陽(yáng)”兩句，夢(mèng)人歸搴簾之態(tài)。換頭，抒懷人之情，因落絮以興起人之墮淚，因行云以比人之含羞。“東風(fēng)”句，言夜境之凄涼，與賀方回《浣溪沙》結(jié)句“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”相同。
【作者介紹】
吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江、無(wú)錫，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風(fēng)密麗。在南宋詞壇，屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢(mèng)窗詞》有三百四十余首。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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