【作品簡(jiǎn)介】
《宮詞》由朱慶余創(chuàng)作，被選入《唐詩(shī)三百首》。這首宮怨詩(shī)，構(gòu)思獨(dú)特，新辟蹊徑。一般宮怨詩(shī)，主人公是一位孤凄的宮女。但這首詩(shī)卻寫兩位宮女，足見失寵者并非一人。詩(shī)從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。百花盛開的陽(yáng)春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂事，然而久已失寵，感懷無(wú)限，心中郁悶，極愿互吐，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露無(wú)遺。
【原文】
《宮詞》
作者：朱慶余
寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
【注解】
１、瓊軒：對(duì)廊臺(tái)的美稱。
【韻譯】
百花盛開，宮院卻寂寂地緊閉大門；俏麗宮女，相依相并佇立廊下賞春。
滿懷幽情，都想談?wù)剬m中憂愁的事，鸚鵡面前，誰(shuí)也不敢吐露自己苦悶。
【評(píng)析】
??唐人宮詞，大體上有兩種：一種是傳統(tǒng)的宮怨詩(shī)，王昌齡、李益等人的宮詞名作，即屬此類。這一類數(shù)量較多，藝術(shù)成就也較高。另一種是描寫宮廷日常生活風(fēng)習(xí)的詩(shī)，如王建的宮詞百首即是。這類作品具有細(xì)節(jié)的真實(shí)性和較濃的生活氣息，但往往流于生活的實(shí)錄，典型化程度不高。朱慶余的這首宮詞，似乎介于以上兩類作品之間，既寫宮中日常生活，又有所寓諷，具有一定的典型性；而寓諷的內(nèi)容又不同于一般的宮怨。在宮詞中可謂別具一格。
??“寂寂花時(shí)閉院門”，首句點(diǎn)出寂寥的環(huán)境。正當(dāng)百花爭(zhēng)艷的春天，宮中庭院里的花卉開得繁茂，但院門重閉，整個(gè)庭院中籠罩著一層空虛寂寥的氣氛。
宮中本已與外界隔絕，如今院門又閉，則重重閉鎖，如同幽禁。言外見君主的“恩寵”從不及此。“花時(shí)”這一給人熱鬧、華艷感受的意象，與“寂寂”、“閉”正成強(qiáng)烈對(duì)照，結(jié)果反而增強(qiáng)了“花時(shí)”的獨(dú)特的寂寞感，院中人百無(wú)聊賴、韶華虛度的境遇自然透出。
??“美人相并立瓊軒”，第二句正面寫到處在這一環(huán)境中的兩位宮女，畫出她們悄然無(wú)語(yǔ)并立于華美的長(zhǎng)廊上的情景。說“相并”，說“立”，而不及其它，正是要暗示寂無(wú)聲息的沉默。“美人”的艷麗，“瓊軒”的華美，又適與這無(wú)聲無(wú)息的沉默形成鮮明對(duì)照，使人感到這庭院瓊軒之間，正流動(dòng)著一層壓抑窒息的氣氛。
??“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”在形同幽禁的環(huán)境里，與別人交流感情的要求往往變得特別強(qiáng)烈。這兩位相并而立的宮女在默默相對(duì)中都感到有“ 欲說宮中事”的要求。宮中事，所包含的內(nèi)容很廣，不光彼此在宮中的境遇、幽怨，而且兼包宮中的相互傾軋，爭(zhēng)寵奪寵，乃至其他一系列宮闈秘事。
??“含情”一句，將宮中美人相對(duì)無(wú)言、含情欲吐、欲言又止的神情描摹得相當(dāng)細(xì)膩傳神。然而，就在她們啟口欲說之際，忽然瞥見廊檐下的籠中鸚鵡，迅即意識(shí)到：在這善于傳人言語(yǔ)的學(xué)舌者面前，是無(wú)論如何不能談?wù)搶m中事的，否則言語(yǔ)一旦泄漏，就會(huì)給她們已成幽禁之身帶來(lái)更大的災(zāi)難。
??末句是一個(gè)具有典型意義的細(xì)節(jié)。這首詩(shī)的成功，主要得力于這一警句。宮中種種黑暗丑惡的情事，總是掩蓋在富麗堂皇的外衣下，不為外界所知；最高封建統(tǒng)治者也對(duì)此諱莫如深，防范極嚴(yán)。久而久之，在宮廷中遂形成一種極端壓抑沉悶、驚疑懼怕的氣氛。
??在這種氣氛籠罩下，宮女們不僅在人前不敢言及宮中事，即便在鸚鵡前頭，也噤若寒蟬了。鸚鵡善傳人言，卻并不解人意，它的傳話出自本能，原非有意，而宮女們已自“不敢言”，則宮廷中那些專門窺伺過失、傳人言語(yǔ)的無(wú)聊小人對(duì)宮女們?cè)斐傻目植琅c壓力就可想而知了。因此，這個(gè)細(xì)節(jié)不僅深刻揭示了宮女們?cè)陂L(zhǎng)期壓抑恐怖氣氛下所形成的驚懼心理，而且從側(cè)面透露了宮廷生活的黑暗、傾軋和缺乏最起碼的自由。正由于這個(gè)細(xì)節(jié)的典型性和獨(dú)特性，才使這首詩(shī)獲得獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性而為一般的宮詞所不能替代。
【講解】
在一般宮怨詩(shī)，特別是以絕句體裁寫的宮怨詩(shī)里，大多只讓一位女主角在極端孤獨(dú)之中出揚(yáng)。在這首詩(shī)里，我們卻看見兩位女主角同時(shí)出場(chǎng)，相依相并，立在軒前。而就在這樣一幅動(dòng)人的雙美圖中，詩(shī)人以別出心裁的構(gòu)思，巧妙而曲折地托出了怨情，點(diǎn)出了題旨。
詩(shī)從寫景入手。它的首句“寂寂花時(shí)閉院門”，既是以景襯情，又是景中見情。就以景襯情而言，它是以春花盛開之景從反面來(lái)襯托這首詩(shī)所要表達(dá)的美人幽怨之情，從而收到王夫之在《詩(shī)繹》中所說的“以樂景寫哀”、“倍增其哀”的藝術(shù)效果。就景中見情而言，它雖然寫的是“花時(shí)”，卻在重門深閉的環(huán)境之中，給人以“寂寂”之感，從而在本句中已經(jīng)把哀情注入了樂景，對(duì)景中人的處境和心情已經(jīng)作了暗示。這樣，在第二句中把兩位主角引進(jìn)場(chǎng)時(shí)，就只要展示一幅“美人相并立瓊軒”的畫面，而不必再費(fèi)筆墨去寫她們被關(guān)閉在深宮中的凄涼處境和寂寞愁苦的心情了。
看了上半首詩(shī)，也許讀者會(huì)猜測(cè)：詩(shī)人之所以使雙美并立，大概是要讓她們互吐衷曲，從她們口中訴出怨情吧。可是，接著看下去，詩(shī)人卻并沒有讓這兩位女主角開口。讀者從“含情欲說宮中事”這第三句詩(shī)中看到的，只是一個(gè)含情不吐、欲說還休的場(chǎng)面。而且，所含之情是什么情，欲說之事是什么事，也沒有去點(diǎn)破它。讀者也許還會(huì)猜測(cè)：既然“含情”，既然“欲言”，大概最后總要讓她們盡情一吐、暢所欲言吧�？墒�，讀到終篇，看了“鸚鵡前頭不敢言”一句，這才知道：原來(lái)這幅雙美圖始終是一幅無(wú)聲的畫，而這兩位畫中人之始而欲言，終于無(wú)言，既不是因?yàn)楦星槲⒚畹诫y以言傳，也不是因?yàn)槭虑殡[秘到羞于出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那么，其所含之情自是怨情，欲言之事決非樂事，就不言而喻了。
詩(shī)人留給讀者自己去想象的還不止以上這些。這首詩(shī)還有一個(gè)言外不盡之意。它最后說，兩位美人之“不敢言”是因?yàn)樵?ldquo;鸚鵡前頭”。而誰(shuí)都知道，鸚鵡雖會(huì)學(xué)舌，并不會(huì)告密，其實(shí)沒有什么可怕。這顯然是一個(gè)托辭。從這一托辭，讀者自會(huì)看到：在這幅以“花時(shí)”、“瓊軒”、“美人”、“鸚鵡”組成的風(fēng)光旖旎的畫圖背后，卻是一個(gè)羅網(wǎng)密布的恐怖世界，生活在其中的宮人不但被奪去了青春和幸福，就是連說話的自由也沒有的。這首別開生面的宮怨詩(shī)，表達(dá)的正是這樣一個(gè)重大主題，揭露的正是這樣一幕人間悲劇。
【作者介紹】
??朱慶馀，生卒年不詳，名可久。越州（今浙江紹興）人，寶歷二年（826）進(jìn)士，官至秘書省校書郎，詩(shī)學(xué)張籍，近體尤工，清麗淺切，而巧思動(dòng)人，《全唐詩(shī)》存其詩(shī)兩卷。曾作《閨意獻(xiàn)張水部》作為參加進(jìn)士考試的“通榜”，增加中進(jìn)士的機(jī)會(huì)。據(jù)說張籍讀后大為贊賞，寫詩(shī)回答他說：“越女新裝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈為足時(shí)人貴，一曲菱歌值萬(wàn)金”，于是朱慶馀聲名大震。有《朱慶馀詩(shī)集》。
【英漢對(duì)照】
宮詞
朱慶余
寂寂花時(shí)閉院門， 美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事， 鸚鵡前頭不敢言。
A SONG OF THE PALACE
Zhu Qingyu
Now that the palace-gate has softly closed on its flowers,
Ladies file out to their pavilion of jade,
Abrim to the lips with imperial gossip
But not daring to breathe it with a parrot among them.
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shici/tangshi/784826.html
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