被棄的愛者

[英國]華埃特

昔曰尋我，今日躲我，

當(dāng)年赤腳走進我房，

多么溫存，和善，聽話，

現(xiàn)在變得野性勃發(fā)，

忘了曾經(jīng)不避危險，

來吃我手上的面包，如今遠走高飛了，

忙于不斷地變心。

感謝命運，有過完全不同的日子，

好過二十倍，特別是有一次，

她穿著漂亮的薄薄新裝，

把長袍向肩后一推，

伸出長臂小手把我抱住，

甜甜地吻了我，

柔聲說：“親親，喜不喜歡這個?”

這不是夢，當(dāng)時我完全清醒。

一切全變了，我的好心

只得到痛苦的背棄。

我可以忘記她昔日的溫存，

她也可以去施展新的伎倆，

但要問我：我受到了無情的對待，

她又該得到什么報應(yīng)?

(王佐良譯)

【賞析】

作為文藝復(fù)興時期英國最初的詩人之一，華埃特最大的功績在于通過翻譯、仿作彼特拉克的愛情詩而把意大利的十四行詩體引入英國。但他真正杰出的詩歌天賦卻體現(xiàn)在他的一些格律并不十分嚴整的抒情小詩上。

《被棄的愛者》以一個被情人拋棄的男子的口吻敘述，陰郁低沉，帶著幾分譏諷自嘲，語言質(zhì)樸，用最真實的感受和最細膩的事件來表達內(nèi)心情感。不同于以往的英詩中所展現(xiàn)的那種辭藻華麗卻有些矯揉造作的“優(yōu)雅愛情”，在該詩中我們可以看到，文藝復(fù)興時期的那種提倡人性的解放、關(guān)注現(xiàn)世人生的風(fēng)格已初露端倪。

全詩共分三個詩節(jié)，詩人運用今昔對比的手法逐層展現(xiàn)情人的善變和“我”的無奈心傷。

第一詩節(jié)的首句：“昔日尋我，今日躲我”直接點明“被棄”的主題，而詩人不落窠臼地選擇了回憶情人之間一個細微親昵的場景——“當(dāng)年赤腳走進我房”，更顯示出“我”的復(fù)雜內(nèi)心和情人的今非昔比：依然深愛著對方，所以對那些甜蜜的細節(jié)如數(shù)家珍，猶如歷歷在目;可是那個曾經(jīng)如此純樸溫順的女子現(xiàn)在卻變得“野性勃發(fā)”，“忙于不斷地變心”。接著，詩人運用了一個巧妙的隱喻——“曾經(jīng)不避危險，/來吃我手上的面包”，用可愛依人的小鳥，帶著淳樸天真的心性放心地吃著人類手上的面包這樣的畫面，來告訴我們，那個棄“我”而去的女子，曾經(jīng)也似這般似水柔情過。如此畫面感極強的敘述，遠勝于那些直接空泛的感慨哭訴。“我”依然記得每一個細節(jié)，而“她”卻早已“遠走高飛了”，這樣的善變，這樣的絕情。

在第二詩節(jié)中，“我”再次陷入了對往昔濃情歲月的回憶，特別打動人心的是，詩人依然選取了情人之間特有的小動作和親昵語言：“把長袍向肩后一推，/伸出長臂小手把我抱住，/甜甜地吻了我，/柔聲說：‘親親，喜不喜歡這個?’”小小的場景細膩真實，勝過千言萬語。情人已經(jīng)背叛自己，忘記了這段感情，而“我”依然清晰地記得曾經(jīng)甜蜜的每一個小細節(jié)，甚至當(dāng)時她所穿的衣服——“漂亮的薄薄新裝”——兩相對比，愈發(fā)強烈。

華埃特之前的詩人很少選取如此生活的場景作為詩作的內(nèi)容，完全從現(xiàn)實中提取，純?nèi)坏目谡Z化，帶著“凡塵俗世”的氣息。作為英國文藝復(fù)興運動的早期詩人，華埃特不僅在詩體上，更在詩歌內(nèi)容手法上都作出了巨大貢獻。

“我”漸漸從甜蜜的回憶中清醒過來，在第三詩節(jié)里，抒情主人公終于從正面接受“一切全變了”是事實，承認那是“痛苦的背棄”。只是，即使意識到這一點，“我”又真的會死心嗎?如果是的話，那又為什么還要追問“她又該得到什么報應(yīng)”?從開始的傷心失意，到對昔日溫存的追憶，再到不甘心的質(zhì)問，希望她得到應(yīng)有的“報應(yīng)”，“我&rdquo,網(wǎng)絡(luò)語錄;始終陷于對背棄自己的情人的迷戀痛苦怨恨之中，千頭萬緒，難以自拔。

全詩都在抒情主人公對往昔柔情歲月的回憶及現(xiàn)今痛苦掙扎的矛盾中循環(huán)往復(fù)，而通篇三段亦都采用了ababbcc的韻式，讀起來哀回婉轉(zhuǎn)，更在形式上與內(nèi)容達到了完美的契合。

雖然詩歌的主題，依然是彼特拉克式的，即描寫冷酷傲慢的女子和得不到愛情自怨自艾的男子，但我們可以清晰地感受到英國文藝復(fù)興詩歌崇尚人性，關(guān)注現(xiàn)世的氣息已經(jīng)隨著華埃特的詩句，悄然而至。(江莉莉)

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