[宋] 張先
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競(jìng)。如解凌波，泊煙渚春暝。采絳朱索新整。宿繡屏、畫(huà)船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。
【注釋】：
這首詞受白居易《琵琶行》的影響，用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，以及在此背景上活動(dòng)的人物，描寫(xiě)得形神兼?zhèn)�，栩栩如生。上片起首三句是環(huán)境描寫(xiě)�！耙熬G連空”，見(jiàn)詞人站在船上，目光順地平線伸延，只見(jiàn)遼遠(yuǎn)無(wú)際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢(shì)舉頭眺望遠(yuǎn)天 ，晴空蔚藍(lán)，好像與江水相連。
著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺(jué)，表現(xiàn)得極其形象。詞人仰觀俯視，只見(jiàn)眼前江水“素色溶漾都凈”。“素色”即白色，指白茫茫的江水�！皟簟弊质切稳菟拿鞒簼崈� 。此句本自謝?詩(shī)“ 澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫(huà)出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。在這幅圖畫(huà)中，“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，正是綠野中的特寫(xiě) 。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫(xiě)出 。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這里。
以平淡的句子 ，逗入意境 ，才見(jiàn)功力。特別是加了“無(wú)影”二字，整個(gè)畫(huà)面立即靈動(dòng)起來(lái)，那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們?cè)谟问幓剞D(zhuǎn)，而一點(diǎn)影子也不留在地面，真有一種飄忽無(wú)影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫(xiě)后，讓人物出場(chǎng)了。作者在船上望去，首先在遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗 。人漸走漸近 ，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來(lái)。修長(zhǎng)的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長(zhǎng)袂薄，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)。由下句“擷香拾翠相競(jìng)”來(lái)看，可知這美人不是獨(dú)自一人 ，她是結(jié)伴春游 ，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥(niǎo)的各色羽毛 ，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫(xiě)出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫(xiě)汀洲女子的美色。
上片歇拍寫(xiě)兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，在水邊過(guò)夜�！傲璨ā奔床人�，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。在晚霞輝映下，寂靜的洲渚上 ，忽的出現(xiàn)了這一雙美人 ，詞人在凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺(jué)，目為凌波女神。這不僅細(xì)致地寫(xiě)了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來(lái)。這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束 ，日落春暝 ，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。
過(guò)片“彩絳朱索新整”，寫(xiě)美女回到船上，在一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現(xiàn)。“彩絳朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。
接下來(lái)一句為“金鳳響雙槽”�！敖瘌P”代指琵琶 。本出樂(lè)史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏?檀，寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。其木溫潤(rùn)如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽(tīng)琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽�！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡樱绊戨p槽”，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。在這優(yōu)美的樂(lè)聲里飽含著今古幽思 ，人物的精神境界顯得高雅深沉 。又用“誰(shuí)省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。
“玉盤(pán)”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”句化來(lái)，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象并舉，形象地表現(xiàn)了音樂(lè)旋律的跌宕起伏，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語(yǔ)，令人耳不暇接。人物的感情時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，皆隨樂(lè)聲起伏，曲曲傳出。樂(lè)聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對(duì)音樂(lè)形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，在無(wú)聲的境界里，接下來(lái)詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫(xiě)起。“酒上妝面”，是說(shuō)琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅 ，故下句用“ 花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”�！跋嗖ⅰ币饧淳o鎖，表明愁懷不釋。對(duì)醉態(tài)愁容的描寫(xiě)，形神兼?zhèn)�，極其工巧。既然愁懷未釋?zhuān)婪曛�，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽(tīng)”一遍。
“ 漢妃 ”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂(lè)，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也 �！薄� 一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫(xiě)的琴曲《昭君怨》�！皾h妃一曲”也可以說(shuō)是“今古幽思”的具體內(nèi)容，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流落江湖的身世之感 。結(jié)句“ 江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂(lè)的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了哀愁的境界 ，相對(duì)無(wú)言，月夜格外的沉寂，留下了無(wú)窮的余韻，讓人回味。詞境從錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”化出。
這首詞是作者的代表作之一 �！豆沤裨�(shī)話》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘ 云破月來(lái)花弄影 ；嬌柔懶起，簾壓卷花影 ；柳徑無(wú)人 ，墮絮飛無(wú)影：此余平生所得意也�！保ā盾嫦獫O隱叢話》前集卷三十七引）。可見(jiàn)此詞亦為作者的得意之作。
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