出自明代詩(shī)人的《一剪梅》

雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天氣暮看云，行也思君，坐也思君。

賞析
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱(chēng)車(chē)載斗量，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具機(jī)杼。這闋《一剪梅》的佳處不僅在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于天然明暢的吟哦中所表示的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)聽(tīng)�？臻g，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的間隔，而空間的阻隔又必定在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失蹤感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷彷徨之間被殘暴地空耗去。時(shí)光在空間中流逝，空間的呆滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)間的消散。上片的“花下斷魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的苦楚，高低片穿插互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地浮現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“佳人”之譽(yù)稱(chēng)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shiju/85678.html

相關(guān)閱讀：