[譯文] 同樣是失意人流落在遠(yuǎn)方，碰在一起啊，從前不認(rèn)識(shí)那又何妨！
這句話出自《琵琶行》作者白居易).
[出自] 白居易《琵琶行》
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻?復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。
【詩(shī)文解釋】
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
晚上到潯陽(yáng)江頭送客人，秋風(fēng)吹過(guò)楓葉，荻花發(fā)出聲響，一片蕭瑟的景像。我下馬到客人所在的船中餞別客人，舉起杯飲酒，卻沒(méi)有音樂(lè)助興。酒雖然喝得很多，卻沒(méi)有什么歡樂(lè)，傷心地要離別，分別時(shí)一片江水茫茫映著明月。忽然聽(tīng)到水面上傳來(lái)一陣一陣的琵琶聲，我聽(tīng)著忘了回去，客人也不開(kāi)船出發(fā)。隨著聲音尋找，悄悄地問(wèn)彈琵琶的是誰(shuí)？琵琶聲音停下來(lái)，彈奏的人似乎想說(shuō)卻又遲疑了。把船移過(guò)去靠近了，邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn)，添了酒，把船燈撥亮，重開(kāi)宴席。一再地請(qǐng)求，她才出來(lái)，還抱著琵琶遮著半邊臉。轉(zhuǎn)好了軸，撥弄琴弦試彈了兩三聲，不成曲調(diào)，先流露出感情。弦弦都是掩抑的手法彈出低沉的調(diào)子，聲聲都充滿了思緒。好像在訴說(shuō)一生不得意。低頭隨手連續(xù)彈奏，說(shuō)盡了心中無(wú)限的心事。輕攏慢捻，一抹一挑，起初彈霓裳羽衣曲，然后彈六么。大弦的聲音嘈嘈像疾風(fēng)暴雨，小弦的聲音細(xì)切急促似切切私語(yǔ)。嘈嘈和切切的聲音錯(cuò)雜在一起彈，就好像大小珍珠一起落在玉盤上。像黃鶯啼叫著，在花底下飛來(lái)飛去，又像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)。樂(lè)聲此時(shí)就像冰下泉水那樣滯澀，弦像要凍斷了似的，聲音阻塞住了，漸漸停歇下來(lái)。隱藏在心底的哀愁和怨恨油然而生，這時(shí)無(wú)聲卻勝過(guò)有聲。忽然間像是銀瓶迸破水噴射出來(lái)，又像鐵騎突然出現(xiàn)：一片刀槍的聲音。曲子終了時(shí)收起撥子在琵琶中心劃了一下，四根弦像撕裂的絲綢一樣響了一聲。四周船都靜悄悄地沒(méi)有聲音，只看見(jiàn)江心一片皎潔的秋月白光。遲疑了一下放下?lián)茏硬暹M(jìn)弦里，整理衣服起來(lái)，神態(tài)莊重恭敬。說(shuō)自己本是京城的女子，家住在蝦蟆陵。十三歲學(xué)會(huì)彈琵琶，名列教坊第一部。一曲唱罷常教樂(lè)師佩服。梳妝起來(lái)更被其他的女子妒忌。五陵一帶的富家子弟爭(zhēng)著給賞賜，唱一曲不知道要賞給多少紅綃。打拍子擊碎了鈿頭銀篦，飲酒作樂(lè)弄臟了紅色的裙子。一年年地尋歡作樂(lè)，青春就這樣輕易地度過(guò)。弟弟去從軍，阿姨去世了，朝朝暮暮，容顏漸漸衰老。門前冷落，車馬稀少，年齡大了只好嫁給商人做妻子。商人重利益輕視離別，上個(gè)月去浮梁買茶葉。他走了只留下我在江口獨(dú)守空船，圍繞著船的只有明月和寒冷的江水。深夜忽然夢(mèng)見(jiàn)少年時(shí)候的事，夢(mèng)中啼哭，脂粉和眼淚一起流下來(lái)。我聽(tīng)了琵琶聲就已嘆息，又聽(tīng)她這些話更加嘆息不已。我們都是淪落天涯四處飄零的，既然相逢又何必要認(rèn)識(shí)呢。我自從去年離開(kāi)京城，被貶官來(lái)到潯陽(yáng)城，一直臥病。潯陽(yáng)偏僻沒(méi)有什么音樂(lè)，長(zhǎng)年聽(tīng)不到管弦樂(lè)聲。住的地上靠近湓江，又低又濕，黃蘆，苦竹繞著宅院而生。其中早晚聽(tīng)些什么呢？杜鵑悲啼猿猴哀鳴。春暖花開(kāi)的早晨或秋天的月夜，往往是拿了酒獨(dú)自飲。難道沒(méi)有山歌或笛聲嗎？聲音嘈雜實(shí)在難聽(tīng)。今晚聽(tīng)你彈得琵琶曲，好像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣，耳朵一時(shí)清爽起來(lái)。請(qǐng)不要推辭，重新坐下，再?gòu)椧磺�，我為你依照曲調(diào)寫成歌詞＂琵琶行″。她被我的話感動(dòng)，站立了很久，再回到原座調(diào)緊弦，弦聲急促。凄凄切切不像剛才的聲音，在座的人聽(tīng)了都掩面哭泣。要問(wèn)其中誰(shuí)流得眼淚最多？江州司馬的衣衫都濕了。
【詞語(yǔ)解釋】
潯陽(yáng)江：江西九江北的長(zhǎng)江一段。
瑟瑟：風(fēng)吹楓葉荻花發(fā)出的聲響。
主人：詩(shī)人自稱。
管弦：管樂(lè)器與弦樂(lè)器，此泛指音樂(lè)。
慘：黯然。
浸：映涵。
發(fā)：出發(fā)，啟程。
暗問(wèn)：低聲詢問(wèn)。
欲語(yǔ)遲：欲說(shuō)還休，遲疑不決。
回?zé)簦耗眠^(guò)燈來(lái)。
千呼萬(wàn)喚：極言多次呼喚。
猶：還是。
軸：琵琶上緊弦的把手。
弦弦：撥響每根琴弦。
信手：隨手，自然不受拘束。
攏：撫弄。
霓裳、六么：均為樂(lè)曲名。
大弦：指最粗的弦。
嘈嘈：聲音沉重悠長(zhǎng)。
小弦：指最細(xì)的弦。
切切：弦聲幽細(xì)瑣碎。
錯(cuò)雜：錯(cuò)落夾雜。
間關(guān)：鳥(niǎo)叫聲。
幽咽：水流聲。
冷澀：清冷難移。
凝絕：凝結(jié)中斷。
乍：突然。
鳴：相互撞擊。
當(dāng)心畫：指用撥在琵琶槽中心使勁一劃。
裂帛：撕裂布帛，聲音脆厲。
舫：小舟。
唯：只，僅。
沉吟：情神凝重。
斂容：板起面孔。
京城：指唐朝長(zhǎng)安。
蛤蟆陵：在長(zhǎng)安東南曲江附近，為歌女集居地。
名屬：掛名。
第一部：指教坊內(nèi)分設(shè)的部門。
服：佩服。
秋娘：唐代歌女的泛稱。
五陵：唐代五個(gè)皇帝的陵墓，為富豪聚集地。
紅綃：紅色絲織品，即纏頭。
擊節(jié)：打節(jié)拍。
血色：鮮紅色。此句謂戲笑時(shí)酒被打翻沾污了羅裙。
秋月春風(fēng)：指美好的時(shí)光。
走：前去。
阿姨：指姊妹。
故：衰老。
冷落：冷清寂寞。
老大：指大齡女子。
浮梁：今江西景德鎮(zhèn)，唐代為茶葉集散地。
去來(lái)：離去以來(lái)。
闌干：縱橫流淌。
唧唧：嘆息聲。
淪落：失意飄泊。
辭：離別。
謫居：貶官而居。
僻：偏遠(yuǎn)。
絲竹：弦樂(lè)與管樂(lè)，此泛指音樂(lè)。
湓江：指九江。
苦竹：傘柄竹。
杜鵑：子規(guī)鳥(niǎo)。啼聲凄惋哀切。
獨(dú)傾：獨(dú)自酌酒而飲。
難為聽(tīng)：難以聽(tīng)下去。
君：你，指琵琶女。
仙樂(lè)：形容樂(lè)聲美妙動(dòng)聽(tīng)，彷佛來(lái)自仙界。
更：再次。
翻：指按曲調(diào)創(chuàng)作歌辭。
良久：長(zhǎng)久。
卻：退回。
向前：剛才。
掩泣：以袖遮面而哭。
泣下：指落淚。
青衫：唐吏品級(jí)最低的服色。
賞析：
本題為《琵琶引并序》，“序”里卻寫作“行”。“行”和“引”，都是樂(lè)府歌辭的一體。“序”文如下：“元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口。聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數(shù)曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。”“一十二”當(dāng)是傳刻之誤。宋人戴復(fù)古在《琵琶行詩(shī)》里已經(jīng)指出：“一寫六百十六字。”
《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》是各有獨(dú)創(chuàng)性的名作。早在作者生前，已經(jīng)是“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。此后，一直傳誦國(guó)內(nèi)外，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。
如“序”中所說(shuō)，詩(shī)里所寫的是作者由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽(tīng)一位長(zhǎng)安故倡彈奏琵琶、訴說(shuō)身世的情景。
宋人洪邁認(rèn)為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀意義說(shuō)，它也抒發(fā)了“長(zhǎng)安故倡”的“天涯淪落之恨”�？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。
詩(shī)人著力塑造了琵琶女的形象。
從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”，寫琵琶女的出場(chǎng)。
首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”。“無(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見(jiàn)”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”、“無(wú)管弦”、“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”、“尋聲”、“暗問(wèn)”、“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在拿身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。
下面的一大段，通過(guò)描寫琵琶女彈奏的樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。
先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè)“情”字。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè)性的渲染。
正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”、“插弦中”，“整頓衣裳”、“起”、“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。面對(duì)這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚！
作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象。“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。
寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略吧！比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類似之處呢？看來(lái)是有的，要不然，怎么會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨？
“我”的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情，以至熱淚直流，濕透青衫。
把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見(jiàn)的。 （霍松林）
作者當(dāng)時(shí)正被貶謫,久居偏遠(yuǎn)缺少知音,心情郁悶;碰到被商人拋棄的琵琶女,得知對(duì)方有同樣凄慘的遭遇,于是心生共鳴
意思是同樣都是淪落世間的人，既然相逢，無(wú)論先前是否認(rèn)識(shí)，都會(huì)同病相憐，同聲相應(yīng).那又何必在意是否曾相識(shí)呢?
在遇到與你有相似遭遇的人時(shí)說(shuō)的 比如 有個(gè)人他從小無(wú)父無(wú)母，生活困難，當(dāng)遇到與他相似遭遇的人時(shí)就說(shuō)：“同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí)”
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shiju/873034.html
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“蔥蔥溪樹(shù)暗，靡靡江蕪濕�！钡囊馑技叭�(shī)翻譯賞析