出自北宋詩(shī)人的《清平樂(lè)》

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。 小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天邊。不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，東風(fēng)自由楊花。

賞析
此詞穿插地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感觸，從音響與顏色兩個(gè)方面勾畫(huà)出一幅殘敗的暮春丹青，表白了詞人傷春、惜春、感慨美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深厚的身世感嘆。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了本人的生涯，寫(xiě)出了自己的性格與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首超群絕倫的傷春詞。

詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)因?yàn)椤白蛞褂晔栾L(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的氣象，做作不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他恍如感到到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好象詞人嘆氣。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是烘托出詞人的失蹤感，由于花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是天然法則與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的情感，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口流露此情，伎倆新巧而又饒有韻味。

開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋零，殘紅敗蕊，滿地飄零，散亂不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，殘暴本如宮錦，惋惜現(xiàn)在給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春季節(jié)的典范風(fēng)景，比之美妙宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。

下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：合法詞人目擊這如花似錦的春天促消失，心中無(wú)窮惆悵之時(shí)，好像從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲恰是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后輩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩(shī)”灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)聽(tīng)，當(dāng)此行將逝去的春宵，有多少閨中才子永夜不眠，那剪一直理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋海角游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種麗人遲暮、好漢末路的悲慨。

最后，詞人寫(xiě)到面前觸目皆是的楊花??這一暮春特有的景色：只見(jiàn)那如雪的飛花飄蕩，是那樣的自在自，可始終不肯飛入那權(quán)朱紫家的畫(huà)堂朱戶(hù)。

古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不計(jì)其數(shù)。這類(lèi)被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人覺(jué)得老一套，相反，永遠(yuǎn)有新穎之感。這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。

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