[譯文] 我做人性格偏僻，醉心于寫(xiě)詩(shī)，要寫(xiě)出好的句子來(lái)；如果寫(xiě)出來(lái)的句子不能使人驚嘆，我到死也不會(huì)罷休。
[出自] 杜甫 《江上值水如海勢(shì)聊短述》
為人性僻耽佳句， 語(yǔ)不驚人死不休。
老去詩(shī)篇渾漫興, 春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁。
新添水檻供垂釣， 故著浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手， 令渠述作與同游。
注釋：
值，正逢。水如海勢(shì)，江水如同海水的氣勢(shì)。值奇景，無(wú)佳句，故曰聊短述。聊，姑且之意。杜甫當(dāng)時(shí)也許打算寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)。
為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休：此二句杜甫自道其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)�？梢�(jiàn)杜甫作詩(shī)的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，這是自謙的話。不管是什么內(nèi)容，持總得有好的句子。耽，愛(ài)好，沉迷。驚人，打動(dòng)讀者。死不休，死也不罷手。極言求工。
老去詩(shī)篇渾漫興：此句是說(shuō)如今年老，已不像過(guò)去那樣刻苦琢磨。渾，完全，簡(jiǎn)直。漫與，隨意付與。這話不能死看，杜老年作詩(shī)也并不輕率，不過(guò)由于功夫深了，他自己覺(jué)得有點(diǎn)近于隨意罷了。
春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁：此句承上而來(lái)。莫，沒(méi)有。愁，屬花鳥(niǎo)說(shuō)。詩(shī)人形容刻劃，就是花鳥(niǎo)也要愁怕，是調(diào)笑花鳥(niǎo)之辭。韓愈《贈(zèng)賈島》詩(shī)：“孟郊死葬北邙山，從此風(fēng)云得暫閑。”又姜白石贈(zèng)楊萬(wàn)里詩(shī)：“年年花月無(wú)閑處，處處江山怕見(jiàn)君。”（《送朝天集歸誠(chéng)齋時(shí)在金陵》）可以互參。
新添，初做成的。
水檻，水邊木欄。
故，因也。跟斬字作對(duì)，是借對(duì)法。故著（zhuó），又設(shè)置了。
槎（chá），木筏。
焉得，怎么找到。
陶謝，陶淵明、謝靈運(yùn)，皆工于描寫(xiě)景物，故想到他門(mén)。思，即“飄然思不群”、“思飄云物外”的思。
令渠，讓他們。“令渠”句，是說(shuō)讓他們來(lái)作詩(shī)，而自己則只是陪同游覽。述作，作詩(shī)述懷。語(yǔ)謙而有趣。
譯文1：
平生為人喜歡細(xì)細(xì)捉摸苦苦尋覓好的詩(shī)句，詩(shī)句的語(yǔ)言達(dá)不到驚人的地步，我就決不罷休。
人已越來(lái)越老，寫(xiě)詩(shī)全都是隨隨便便敷衍而成，對(duì)著春天的花鳥(niǎo)，沒(méi)有了過(guò)去的深深憂愁。
江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
希望有陶淵明、謝靈運(yùn)這樣的詩(shī)壇高手相伴，肯定會(huì)在這時(shí)一起做詩(shī)暢談，一起浮槎漫游。
譯文2：
自己向來(lái)喜歡從苦吟中，尋覓佳句僻性。如果寫(xiě)不出驚人之語(yǔ)，那就至死也不肯罷休。說(shuō)如今老了，作詩(shī)只是隨便即興，對(duì)。春天的花鳥(niǎo)，也不耐深思。自家新近設(shè)置了玩水的器物，希望有詩(shī)思如陶謝之流，一起來(lái)同游作詩(shī)。
意思：我的僻性是特別喜歡寫(xiě)詩(shī)琢句，如果寫(xiě)不出驚人之語(yǔ)，那就至死也不肯罷休。
評(píng)論：這兩句表明詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中十分重視語(yǔ)言的選擇和錘煉。他性好佳句。并認(rèn)為要寫(xiě)出佳句，就必須有足以使人吃驚的語(yǔ)言。他執(zhí)著地追求這種語(yǔ)言，不達(dá)目的，決不罷休。詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的刻意求工，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度，是他成為偉大詩(shī)人的重要條件之一。
賞析：
此詩(shī)作于公元761年（唐代宗上元二年）。杜甫（詩(shī)圣）時(shí)年五十歲，居于成都草堂。詩(shī)題中一個(gè)“如”字，突現(xiàn)了江水的海勢(shì) ，提高了江景的壯美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動(dòng)態(tài)。江水如海勢(shì)，已屬奇觀。然而詩(shī)題卻偏偏曰 ：“聊短述 ”。詩(shī)題中就抑揚(yáng)有致，這是詩(shī)人的一貫風(fēng)格。
既然是聊為短述，絕不能出語(yǔ)平平。詩(shī)人自謂“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，足見(jiàn)“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩(shī)藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫(xiě)作態(tài)度和動(dòng)人心弦的審美效果。
正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁”。仇兆鰲評(píng)杜甫“ 少年刻意求工，老則詩(shī)境漸熟，但隨意付與，不須對(duì)花鳥(niǎo)而苦吟愁思矣 。”（《杜詩(shī)祥注》卷之十）同時(shí)他還轉(zhuǎn)引錢(qián)箋可相互發(fā)明：“春來(lái)花明鳥(niǎo)語(yǔ)，酌景成詩(shī)，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥(niǎo)莫須愁，豈知花鳥(niǎo)得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？”（《杜詩(shī)詳注》卷之十）這里是說(shuō)點(diǎn)明春光明媚，花香鳥(niǎo)語(yǔ)，快樂(lè)異常，因此不存在花鳥(niǎo)深愁的問(wèn)題，“莫深愁”為杜甫自況。至于“ 渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說(shuō)：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩(shī)。”（《讀杜札記》）此處強(qiáng)調(diào)任筆所之，自然而然�？傊最h二聯(lián)總體著眼，大處落墨，雖為短述，語(yǔ)實(shí)驚人，雖未直接描寫(xiě)江上海勢(shì)，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無(wú)垠，大氣磅礴。心中之海，詩(shī)人采取了虛寫(xiě)的辦法。正如金圣嘆所說(shuō)，此“不必于江上有涉，而實(shí)從江上悟出也。”（《杜詩(shī)解》卷二）所謂海勢(shì)，其實(shí)是江，因此江上之景，亦應(yīng)攝取，若完全避開(kāi)江水，則海勢(shì)亦無(wú)所依附，而不成其為江如海勢(shì)。為此，詩(shī)人緊接首頷二聯(lián)虛寫(xiě)海勢(shì)以后，隨即轉(zhuǎn)入實(shí)寫(xiě)江水。故頸聯(lián)道 ：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟。”此處雖寫(xiě)江水，但只是輕輕帶過(guò)，如此觸及江水、悟及海勢(shì)的寫(xiě)法，令人玩味不盡。正如王嗣?所說(shuō) ：“水勢(shì)不易描寫(xiě) ，故止詠水檻浮舟。此避實(shí)擊虛之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣嘆所說(shuō) ：“不必于江上無(wú)涉，而實(shí)非著意江上也。”（《杜詩(shī)解》卷二）尾聯(lián)詩(shī)人以一“焉”字，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意。詩(shī)人之語(yǔ)，已經(jīng)驚人。詩(shī)人說(shuō)：若得陶淵明、謝靈運(yùn)那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應(yīng)，顯示出詩(shī)人對(duì)藝術(shù)最高境界的執(zhí)著追求。“更為驚人之語(yǔ)也。”（《杜詩(shī)解》卷二）對(duì)詩(shī)與詩(shī)題之間的關(guān)系金圣嘆先生寫(xiě)道：“每嘆先生作詩(shī)，妙于制題。此題有此詩(shī)，則奇而尤奇者也。詩(shī)八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩(shī)者。題是‘江上值水如海勢(shì)’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩(shī)者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢(shì)如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江海乎？”（《杜詩(shī)解》卷二）從他評(píng)析中，可以得知：此詩(shī)詩(shī)題與詩(shī)中八句，構(gòu)成了一個(gè)渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫(xiě)海，而如海勢(shì)。此詩(shī)以虛帶實(shí)，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀止。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shiju/907857.html
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