我十分理解、贊賞斯特林脫掉舞臺(tái)服裝，遮起自己面容，經(jīng)常去地鐵演奏的行為。
如果我沒讀過莫言的作品，因?yàn)槟灾Z獎(jiǎng)了，我就追風(fēng)買，跟潮讀，錦上添花地說好；莫言絕不會(huì)從我這里多一毫知音感。我讀的不是莫言，是風(fēng)，是潮，是名氣；我不過粉粉莫言而已。
有名氣，有粉絲，只不過是音樂家生活不太困難罷了。是好事，但還不是最好的事。滿足于有名氣，有粉絲，音樂家會(huì)失去自我，失去創(chuàng)造，甚至?xí)ヒ魳�。高山流水的故事不正表明了音樂不必是眾耳傾聽于歌臺(tái)的熱鬧嗎？俞伯牙彈琴，原不為鐘子期，也不能期待鐘子期。鐘子期只不過碰巧知音而已。
文章寂寞事，得失寸心知。一切的藝術(shù)都是如此，都需要遠(yuǎn)離外在浮華和熱鬧，不追求更不陶醉眼下的關(guān)注和追捧，都只能一個(gè)人素形素面，一個(gè)人一心一意，有水飲，有肱枕即可。陶淵明的田園詩，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，貝多芬的音樂，梵高的畫，從來都是俞伯牙、斯特林一樣用素凈的心養(yǎng)出來的。
不僅藝術(shù)如此。理論思考、技術(shù)創(chuàng)新、發(fā)明創(chuàng)造，當(dāng)其未到曇花開夏蟬鳴時(shí)，都沒有舞臺(tái)，沒有觀眾；都是寂寞、黑暗中的“余心之所樂”“體解吾猶未變”“九死其猶未悔”“百折不撓”“九折臂而成良醫(yī)”“操千曲而后曉聲”。馬克思、比爾·蓋茨、馬云，都有很長(zhǎng)時(shí)間的“地鐵演奏”而無人駐足的生涯。
高處不勝寒，但高處只有寒；天空原本空，宇宙無舞臺(tái)。人活到一定程度就只能面對(duì)寒空。人的偉大就在于在這寒空中如俞伯牙斯特林一樣以琴述志，以親悅己；如劉禹錫、托爾斯泰一樣以德去名，以善化惡；如楊絳、葉嘉瑩一樣老而硬朗，孤而不弱；如莫言，曹文軒一樣講自己的故事，將苦難和災(zāi)難轉(zhuǎn)化為財(cái)富；如顏淵、郭校長(zhǎng)一樣不改其樂，讓自己在世界最需要自己的位置。演奏家，詩豪、文豪，國(guó)學(xué)家，大獎(jiǎng)，賢，這些評(píng)價(jià)，就如觀眾、粉絲一樣，在宇宙的寒空里，微不足道，即使大如星云，也不為宇宙增加什么。
老子有很多信徒，這不是他愿意看到的。釋迦有很多金身，那不是對(duì)他的真正理解�？鬃佑泻芏鄬W(xué)生，就沒有比得上短命的顏回的�？鬃诱d人不卷，顏回似愚實(shí)智。
說遠(yuǎn)了,斯特林！我不懂音樂，你在地鐵演奏，我不會(huì)駐足，但我理解、贊賞，倒不是我不能或不愿買門票。
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