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10
題。（
9
分）
昆曲本是吳方言區(qū)域里的產(chǎn)物，現(xiàn)今還有人在那里傳習。蘇州地方，曲社有好幾個。退休的官僚，現(xiàn)任的善堂董事，學校教員，中田主少田主，還有諸如此類的一些業(yè)余的唱曲家，都是那幾個曲社里的成員。至于職業(yè)的演唱家，只有一個班子，就是上海“大千世界”的仙霓社。逢到星期日，沒有什么事來遏迫，我也偶爾跑去看他們的演唱，消磨一個下午。
演唱昆曲是廳堂里的事。地上鋪一方紅地毯，就算是劇中的境界;
唱的時候，笛子是主要的樂器，聲音當然不會怎么響，但是在一個廳堂里，也就各處聽得見了。搬上舊式的戲臺去，即使在一個并不寬廣的戲院子里，就不及平�、倌菢尤菀捉腥w觀眾聽清。如果搬上新式的舞臺去，那簡直沒法聽，大概坐在第五六排的人就只看見演員拂袖按髯了。
昆曲那些戲本子雖然也有幽期密約，盜劫篡奪，但是總要歸結到教忠教孝，勸貞勸節(jié)，神佛有靈，人力微薄。就文詞而言，據(jù)內(nèi)行家說，多用詞藻故實②是不算稀奇的，要像元曲那樣亦文亦話才是本色。但是，即使像了元曲，又何嘗能夠句句像口語一樣聽進耳朵就明白？再說，昆曲的調(diào)子有非常迂緩的，一個字延長到十幾拍，那就無論如何講究辨音，講究發(fā)聲跟收聲，聽的人總是難以聽清楚那是什么字了。所以，聽昆曲先得記熟曲文;
自然，能夠通曉曲文里的故實跟詞藻那就尤其有味。
昆曲的串演，歌舞并重。舞的部分就是身體的各種動作跟姿勢，唱到哪個字，眼睛應該看哪里，手應該怎樣，腳應該怎樣，都由老師傅傳授下來，世代遵守的。動作跟姿勢大概重在對稱，向左方做了這么一個舞態(tài)，接下來就向右方也做這么一個舞態(tài)，意思是使臺下的看客得到同等的觀賞。譬如《牡丹亭》里的《游園》一出，杜麗娘小姐跟春香丫頭就是一對舞伴，從閨中曉妝起，直到游罷回家止，沒有一刻不是帶唱帶舞的，而且沒有一刻不是兩人互相對稱的。這一點似乎比較平劇與漢調(diào)來得高明。前看見過一本《國劇身段譜》，詳記平劇里各種姿勢，實在繁復非凡;
可是我們?nèi)タ雌絼�，就覺得演員很少有動作，如《李陵碑》里的楊老令公，直站在臺上盡唱，兩手插在袍甲里，偶爾伸出來揮動一下罷了。昆曲雖然注重動作跟姿勢，也要演員能夠體會才好，如果不知道所以然，只是死守著祖?zhèn)鱽肀硌�，那就跟木偶戲差不多�?br /> （取材于葉圣陶1934
所作《昆曲》，有刪改）
【注】①平劇：即京劇，當時亦稱國劇。②故實：以往的有歷史意義的事實；典故。
8.
下列說法符合文意的一項是 （ ）
A.
昆曲的內(nèi)容有的是男女幽會，有的是盜搶篡奪，也有的是忠孝節(jié)義。
B.
昆曲里好的戲文文言白話兼而有之，而且詞藻故實頗豐。
C.
昆曲的舞注重手腳之間的協(xié)調(diào)，是師傳徒受世代相襲，相比之下，平劇則顯得有些單調(diào)。
D.
昆曲的串演，歌舞并重，是因其人物舞臺站位互相對稱。
9.
下列說法不符合文意的一項是 （ ）
A.
昆曲的愛好者一般具有較高的文化修養(yǎng)和一定的經(jīng)濟條件。
B.
觀賞昆曲演出的效果與觀眾事先對曲目內(nèi)容的熟悉程度有很大的關系。
C.
昆曲演出只是廳堂里的事，因為不太適應新式舞臺的要求。
D.
昆曲演出講究傳承，但也不是一味死守，否則表演就失去了靈動。
10.
簡要概括本文談到的昆曲的長處與局限。（3
分）
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參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
8.C
（A
項信息源在第三段：“昆曲那些戲本子雖然也有幽期密約，盜劫篡奪，但是總要歸結到教忠教孝，勸貞勸節(jié)。”關鍵點在于“歸結”。B
項顛倒“詞藻故實”與“文言白話兼而有之”的遞進關系，原文是“多用詞藻故實是不算稀奇的，要像元曲那樣亦文亦話才是本色”。D
項強加因果，據(jù)末段內(nèi)容可知“人物舞臺站位互相對稱”是“昆曲的串演，歌舞并重”的具體表現(xiàn)）
9.C(C
項顛倒因果，原文是“（昆曲）搬上舊式的戲臺去……如果搬上新式的舞臺去，那簡直沒法聽……”。)
10.
（3
分）長處：①文化內(nèi)涵豐富，唱詞文白兼有；②藝術表演精湛，歌舞并重。（2
分）
局限：不適合在新式舞臺演出，容易墨守成規(guī)（創(chuàng)新度不夠）。（1
分）
(
“局限”的信息源在第二段和文末；“長處”的有效信息主要在第三、四兩段。)
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