我們已經(jīng)很少辦非常傳統(tǒng)的婚禮了，坐花轎騎大馬娶得都是洋媳婦，我們也開始懷舊，懷念小時候那些小紙片，大炮爆米花什么的，每每遇上我們總是要那么感時傷懷一下。
韓國人也是如此，跟我們相比，他們對于西方文化的熱愛或者接受程度都比我們要高，也比我們早。
《鯨》中有一句話：“所有美國的東西都是美好的�！�
很貼切，充分體現(xiàn)了亞洲國家受到的文化侵略，上下五千年的中國，世界上為數(shù)不多從17世紀就建立國家的韓國，在現(xiàn)代化中風雨飄搖。
《鯨》和《白鹿原》的氣質很相像，也像莫言的，作者千明官60年代生人，和陳忠實、莫言年齡相仿，作品都有魔幻主義的影子，所以被稱作韓國版的《百年孤獨》。除了魔幻主義，整本書象征意義非常強烈，如果稍微了解韓國這個國家，可以從字里行間感受到一個民族的悲哀。
金福是一個有出色商業(yè)直覺和經(jīng)營頭腦的女人，她十幾歲就離家，先后跟了對她有恩的漁夫，年輕淳樸甚至有些愚昧的巨正，黑社會老大刀疤，是一個充滿自信和人情味的女中豪杰，最后甚至成為一方首富。
但是，有一個命題，這種命題是那么強烈，又是那么充滿誘惑。它超越一切，也切斷一切。它優(yōu)于一切，又涵蓋一切，甚至戰(zhàn)勝一切，這個命題決定了人們所有的生活方式，這就是那個命題：所有美國的東西都是美好的。
刀疤帶她看了美國電影，在她心中種下一個夢。
巨正的抱怨：你不愛我，你更愛約翰·韋恩（美國影星）。
在取得事業(yè)上的間巨大成功之后，一次照X光的經(jīng)歷徹底改變了金福的想法，她看到皮肉下那原本神秘未知的事物只不過是一根根線條。她變了，既然都是皮肉覆蓋，不是真正的自己，生不帶來死不帶去，又有什么好顧忌的呢？她墮落了，生活淫亂不堪，到最后甚至把自己變成一個男人，娶了一個漂亮的妓女。那個充滿人情味的女中豪杰已經(jīng)消失的無影無蹤，只剩了一個利益熏心的狹隘男人。
如果說金福的轉變體現(xiàn)了韓國文化和精神遭受的沖擊，那么金福的啞巴女兒也許就代表了不那么“聰明”“高級”的本土文化，金福特別討厭自己和巨正的這個孩子，認為她丑笨又天生蠻力，和她的父親如出一轍，當然她也許忘了自己當初多么愛巨正，為了給受傷的巨正買藥甚至跟從了刀疤。
春姬的命運也十分凄慘，不停被壓迫，欺辱，而她甚至說不出話來表達，她在鏈條的最低端，遲鈍的她也錯過了自己的愛情，那是愛情嗎？也許吧，在她漫長的一生中，除了大象和雙胞胎姐妹之外唯一一個給了她一點愛與溫暖的男人，在她懷孕之后拋棄了她，悔悟之后想回來找春姬的路上在雪路上翻車。真是，命運為什么這么殘忍的對待最簡單的春姬，孩子也要夭折，春姬最后像一個野人一樣生活在曾經(jīng)繁華的都市廢墟中年復一年的燒制土磚，不停地等待……
多年后她的遺骨和她一個人在漫長歲月中燒的幾百萬塊磚被發(fā)現(xiàn)，那些土磚被視為珍品重建了鯨劇場，這代表傳統(tǒng)文化的復興嗎？我不知道，我只知道人們骨子里的不安，甚至連自己都感覺不到的不安在驅使著這個世界的運轉。
我們正在消失，永遠的消逝，你不要害怕，就像你記得我，只要有人記得你，你就和存在沒什么兩樣。
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