《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞最主要的悲劇作品之一。這是一部感悟人生的巨著，有人甚至說(shuō)是迄今為止最透徹的人生寫(xiě)照。全劇以哈姆萊特和克勞狄斯之間你死我活的斗爭(zhēng)為線索展開(kāi)。主要?jiǎng)∏槭牵簭睦蠂?guó)王哈姆萊特的鬼魂那里，哈姆萊特得知了叔父克勞狄斯殺害兄長(zhǎng)、篡奪王位、騙娶兄嫂的罪行；哈姆萊特為了復(fù)仇開(kāi)始裝瘋，克勞狄斯懷疑哈姆萊特察覺(jué)了內(nèi)情，便派人刺探他；哈姆萊特用一出有“謀殺”情節(jié)，并且所用手段和克勞狄斯殺害老國(guó)王的手段相類似的戲劇，來(lái)試探克勞狄斯，以此判斷鬼魂所說(shuō)的話是否真實(shí)；克勞狄斯果然露出了馬腳，心里對(duì)哈姆萊特十分忌憚；不明底細(xì)的王后喬特魯?shù)抡夜啡R特談話，哈姆萊特誤殺躲在幕后偷聽(tīng)的大臣波洛涅斯，克勞狄斯借機(jī)立即派他到英國(guó)去，并在公文里讓英國(guó)國(guó)王處死哈姆萊特；哈姆萊特半路上識(shí)破了克勞狄斯的奸計(jì)逃了回來(lái)，克勞狄斯又設(shè)計(jì)讓哈姆萊特和波洛涅斯的兒子雷歐提斯決斗比劍。課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)《城堡中的廳堂》，主要情節(jié)是哈姆萊特和雷歐提斯比劍，這是全劇的高潮。老辣狠毒的克勞狄斯搶占了先機(jī)，安排了看上去萬(wàn)無(wú)一失的“比劍”圈套。

 

課文難度大，為了更好地領(lǐng)會(huì)作品深刻的含義，建議采用下面的學(xué)習(xí)方法：

 

1.賞讀這篇戲劇要注意作品反映事件的時(shí)代背景和作者寫(xiě)作的時(shí)代背景。哈姆萊特的故事，最早見(jiàn)于12世紀(jì)末丹麥歷史學(xué)家薩克索所著的《丹麥?zhǔn)贰�，講述的是發(fā)生在8世紀(jì)末丹麥的歷史故事。16世紀(jì)末英國(guó)作家把它改編成戲劇，以復(fù)仇為主題，極為流行，但已失傳，莎士比亞的作品一般公認(rèn)是根據(jù)那部失傳的悲劇改編的，但莎士比亞采用借古諷今的辦法，把這個(gè)中世紀(jì)的復(fù)仇故事寫(xiě)成為一個(gè)具有新時(shí)代特點(diǎn)和深刻意義的社會(huì)悲劇。盡管劇情發(fā)生在中世紀(jì)的丹麥，然而劇中所寫(xiě)的矛盾沖突和社會(huì)環(huán)境處處使人聯(lián)想到16世紀(jì)末17世紀(jì)初的英國(guó)現(xiàn)實(shí)，即伊麗莎白末年。此時(shí)正是英國(guó)封建關(guān)系瓦解，資本主義關(guān)系興起的交替時(shí)代。一方面，君主專制進(jìn)一步加強(qiáng)，并日益暴露出它的腐朽性和反動(dòng)性；另一方面，資本主義的原始積累，也加緊了對(duì)農(nóng)民的掠奪。作品充分體現(xiàn)了時(shí)代的社會(huì)本質(zhì)，揭示了當(dāng)時(shí)的階級(jí)矛盾。

 

2．欣賞戲劇，要把握人物之間的關(guān)系，看看它如何推動(dòng)劇情發(fā)展。“比劍”是《哈姆萊特》最后的一個(gè)場(chǎng)面，也是全劇的高潮，劇中各種矛盾錯(cuò)雜交叉，有哈姆萊特和克勞狄斯的矛盾，有雷歐提斯和哈姆萊特的矛盾，還有克勞狄斯和雷歐提斯既互相勾結(jié)又各懷不同心計(jì)的矛盾，還有國(guó)王仇子和王后愛(ài)子的矛盾，賞析這一部分，要注意主要人物之間的這些復(fù)雜關(guān)系是如何推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

 

3．賞析課文節(jié)選的這一部分，要注意從文化的角度進(jìn)行解讀，因此，對(duì)西歐的文化，特別是中世紀(jì)的宗教文化，騎士文化（包括決斗的文化）和風(fēng)俗習(xí)性，要有一定的了解，不然就有可能對(duì)劇本的內(nèi)容不理解，甚至還可能作出錯(cuò)誤的解讀。例如對(duì)奧斯里克充當(dāng)說(shuō)客那一節(jié)，《教師用書(shū)》說(shuō)只是為了“插科打諢”，“不是劇情發(fā)展所必需的”，即是不明“決斗文化”的誤讀。

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