楊萬(wàn)里
吳中好處是蘇州，卻為王程②
得勝游。半世三江五湖棹，十四泊百花洲。
岸傍楊柳都相識(shí)，眼底云山苦見(jiàn)留。莫怨孤舟無(wú)定處，此身自是一孤舟。
【注】①
這首七律是詩(shī)人從臨安赴建康江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使途中所作；平江百花洲：平江，府名，治所在今江蘇蘇州，百花洲是當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)沙洲。②
王程：為王事（公事）而奔走的旅程。
8
．這首詩(shī)表達(dá)了什么樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5
分）
9
．后人在評(píng)價(jià)這首詩(shī)的頸聯(lián)時(shí)說(shuō)它“
無(wú)理卻有趣”
，結(jié)合該聯(lián)，談?wù)勀銓?duì)“
無(wú)理卻有趣”
這一評(píng)價(jià)的理解。（6
分）
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8
．這首詩(shī)表達(dá)了什么樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
（5
分）參考：蘇州本是吳中佳勝，詩(shī)人因王程之便得以游賞蘇州勝景而興奮不已，看著熟悉的岸旁楊柳和青山白云，頗有悠然自賞的得意；（結(jié)合一、三兩聯(lián)，2
分。只答出情感，不結(jié)合詩(shī)歌扣1
分）詩(shī)人由泊在百花洲的孤舟想到自己身如孤舟，漂泊不定，已有半世之久，不由得生發(fā)出對(duì)這種羈旅生活的無(wú)奈與感慨。（結(jié)合二、四兩聯(lián)，只答出情感，不結(jié)合詩(shī)歌少一聯(lián)扣1
分。共3
分）
9
．后人在評(píng)價(jià)這首詩(shī)的頸聯(lián)時(shí)說(shuō)它“
無(wú)理卻有趣”
，結(jié)合該聯(lián)，談?wù)勀銓?duì)“
無(wú)理卻有趣”
這一評(píng)價(jià)的理解。
（6
分）參考：岸旁楊柳都認(rèn)得自己，眼底云山也極力挽留“
我”
（1
分），看似不符合生活的常理，實(shí)際上是詩(shī)人故意將景物擬人化，明明是自己喜歡楊柳，依戀眼底云山，卻從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，故意說(shuō)成是岸旁楊柳都認(rèn)得自己，眼底云山也依依挽留自己。（2
分）這樣寫(xiě)既突出詩(shī)人對(duì)這一帶風(fēng)物的熟悉，也包括了詩(shī)人對(duì)此間風(fēng)物的深情，顯得不落俗套又更有情趣。（3
分）
【作者簡(jiǎn)介】楊萬(wàn)里（1127
－1206
）字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。江西吉州人（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)?塘村）。南宋大詩(shī)人。紹興二十四（1154
）進(jìn)士。歷
南宋四家”
、“
中興四大詩(shī)人”
。
【鑒賞】這首七律是光宗紹熙元（1190
）詩(shī)人從臨安赴建康(
今江蘇南京)
江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使任途次所作。平江,
府名,
治所在今江蘇蘇州,
百花洲是當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)沙洲。
開(kāi)頭兩句交待自己與蘇州的因緣。平平敘事，頗有民歌風(fēng)味。讀來(lái)似乎是慶幸自己因王程之便而得游賞吳中佳勝，實(shí)際上卻是為下文翻出感慨作勢(shì)。“
王程”
二字已微露端倪。王程，謂為王事（公事）奔走的旅程,
用法甚新。“
半世三江五湖掉，十四泊百花洲”
。楊萬(wàn)里于紹興二十（1154
）中進(jìn)士，初授贛州司戶，繼調(diào)永州零陵萃，以后歷任內(nèi)外官職，奔走于江湖間，到寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，已經(jīng)半世(
指一個(gè)人的半生)
之多；十來(lái)間，因主程所經(jīng)，曾四次泊舟于百花洲畔。這一聯(lián)用秀朗工整之筆概括了自己的漂泊羈旅的生活，其中含有身世之感，但調(diào)子并不沉重，毋寧說(shuō)還帶有一點(diǎn)悠然自賞的意味。從眼前的勝游回顧半世以來(lái)的行蹤，從眼前的百花洲聯(lián)想到所歷的三江五湖，時(shí)間、空間都延伸擴(kuò)大了。這一聯(lián)在對(duì)仗上句法上有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)，一是多用數(shù)目字成對(duì)，如“
半”
對(duì)“
十”“
三”
對(duì)“
四”“
五”
對(duì)“
百”
；二是上下句的句法并不同(
下句的“
泊”
是動(dòng)詞,
與上句的“
江”
為名詞不同，五湖棹與百花洲也有所不同，平仄也不調(diào))
。這樣一種對(duì)仗，表現(xiàn)出詩(shī)人的巧思，具有一種輕快流利、拗折錯(cuò)落的美感。
“
岸傍楊柳都相識(shí)，眼底云山苦見(jiàn)留。”
頸聯(lián)承“
四泊百花洲”
突出自己對(duì)這一帶風(fēng)物的熟悉。明明是詩(shī)人認(rèn)得岸旁楊柳、依戀眼底云山，卻故意將景物擬人化，從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，說(shuō)成是岸旁楊柳都認(rèn)得自己，眼底云山也依依挽留。這樣寫(xiě)，既饒情致，又不落套。詩(shī)人對(duì)此間風(fēng)物的深情也更進(jìn)一層地得到表現(xiàn)。
“
莫怨孤舟無(wú)定處，此身自是一孤舟。”
尾聯(lián)承“
半世三江五湖棹”
從眼前泊岸的孤舟興感，說(shuō)別再埋怨孤舟漂泊不定，將自己載往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放開(kāi)一步，下句卻透過(guò)一層，揭示了事情的底蘊(yùn)。這個(gè)結(jié)尾,
將“
四泊百花洲”
所引起的感觸與聯(lián)想凝聚到一點(diǎn)上：身如孤舟，漂泊無(wú)定，從而點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨。
楊萬(wàn)里的詩(shī)，活潑自然，富于新意，思想感情則每每不夠深沉。這首抒寫(xiě)旅途感受的詩(shī)，思想深度原很有限，它的特點(diǎn)仍在輕快清新、灑脫自然。不但額、頸兩聯(lián)對(duì)仗有如行云流水,
一氣舒卷，就連尾聯(lián)的直抒人生感慨也顯得輕松自如，毫不凝重。這種清暢流易的格調(diào)正是楊詩(shī)風(fēng)格的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
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