點(diǎn)絳唇?臺(tái)上披襟

周邦彥

臺(tái)上披襟，快風(fēng)一瞬收殘雨。柳絲輕舉，蛛網(wǎng)黏飛絮。極目平蕪，應(yīng)是春歸處。愁凝佇，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。

這首詞和《少年游》當(dāng)系同時(shí)。清真從廬州教授轉(zhuǎn)荊州，次年三十五歲�！渡倌暧巍吩~云：“南都石黛掃晴山，衣薄耐朝寒。一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。而今麗日明如洗，南陌?雕鞍。舊賞園林，喜無(wú)風(fēng)雨，春鳥報(bào)平安”。龍沐勛《清真詞敘論》稱他“教授廬州，旋復(fù)流轉(zhuǎn)荊州，佗傺無(wú)聊，稍捐綺思，詞境亦漸由軟媚而入于凄惋。例如《少年游》（荊州作）……看似清麗，而弦外多凄抑之音�！边@里，實(shí)際上是清真詞風(fēng)在到荊州之后有了改變，從綺艷變?yōu)榍妍悺＿@首詞表現(xiàn)得更為突出。詞一起即有人物出現(xiàn)，“臺(tái)上披襟”，當(dāng)系作者自已。這時(shí)是“快風(fēng)一瞬收殘雨”，眼前風(fēng)光就是如此。風(fēng)而言“快”，雨而稱“殘”，一眨眼間換了景象，是快鏡頭。但是這一剎那間過(guò)后，觸目是“柳絲輕舉”，這是一般春景寫法，而“蛛網(wǎng)黏飛絮”，則細(xì)致入微。春天晴空中常有游絲飄浮，柳絮則似飛舞雪花，這兩件景物都是捉摸不定的，同樣飄蕩的，而現(xiàn)在“蛛網(wǎng)黏飛絮”，兩個(gè)飄蕩的東西聯(lián)系在一起了。非細(xì)心人觀察不到，非有心人不能知其別有懷抱。周邦彥曾嘆息“荊江留滯最久”（《齊天樂(lè)》），這當(dāng)然是借蛛網(wǎng)（也即游絲）、飛絮來(lái)隱喻己身之漂泊不定的。上片是起一句寫動(dòng)作，三句寫景，景中皆有情。下片首句“極目平蕪”，是承上片首句“臺(tái)上披襟”而來(lái)，是縱目遙望，是真景，然后設(shè)想著春之歸處，則是虛象，一實(shí)一虛，興意無(wú)窮。但漂泊之人再也忍受不住了，點(diǎn)出“愁”字，而又呆呆地站著、望著，是“愁凝佇”。詞意陡轉(zhuǎn)，而筆力千鈞。站著、望著還沒(méi)有完，又加上聽(tīng)著，從愁到苦，是“楚歌聲苦，村落黃昏鼓。”聽(tīng)歌本為作樂(lè)，而現(xiàn)在是聞楚聲不樂(lè)而苦，是反襯寫法。猶未完了，再添上一句“村落黃昏鼓”，這句寫景物色聲，是單純寫景嗎？當(dāng)然不是。村落本是靜境，黃昏點(diǎn)明令人愁苦的時(shí)光，一“鼓”字，又是音響動(dòng)人。當(dāng)然更延續(xù)了“楚歌聲苦”，鼓聲又是有余響的，聲是沉重的，郁悶的。這鼓聲，震人心弦，給人回味。

這首詞，有時(shí)明快，有時(shí)凝重，而意緒之翻騰，聲情之轉(zhuǎn)折，實(shí)具有沉郁頓挫之妙，周邦彥的詞風(fēng)當(dāng)是以在荊州時(shí)為轉(zhuǎn)折點(diǎn)的。

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