【作品介紹】
《減字浣溪沙·秋水斜陽(yáng)演漾金》是北宋賀鑄的一首詞作，寫(xiě)別后的凄涼兼及懷人，通常認(rèn)為是作者懷念亡妻之作。上片寫(xiě)登臨所見(jiàn)，下片回憶往昔的歡會(huì)以突出物舊人非的凄涼處境。詞中眼前獨(dú)自登臨所見(jiàn)的實(shí)景與昔日“共登臨”的虛景構(gòu)成對(duì)比，含蓄地表達(dá)了作者對(duì)亡妻的深切思念之情。
【原文】
減字浣溪沙①
秋水斜陽(yáng)演漾金②，遠(yuǎn)山隱隱隔平林③。幾家村落幾聲砧④。
記得西樓凝醉眼⑤，昔年風(fēng)物似如今⑥。只無(wú)人與共登臨。
【注釋】
①減字浣溪沙：即《浣溪沙》別名，相對(duì)變體《攤破浣溪沙》而言。本是唐玄宗時(shí)教坊名，后用為詞調(diào)。
②演漾金：狀斜陽(yáng)照水。演漾。流動(dòng)起伏的樣子。
③平林：平整的樹(shù)林。砧（zhēn）：搗衣石，這里指搗衣的聲音。
④村落：村莊。
⑤西樓：蘇州觀風(fēng)樓，在城西。凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒后迷糊的眼睹。此處比喻沉醉于美好的時(shí)光之中。
⑥風(fēng)物：風(fēng)光景物，一般特指某個(gè)地方特有的。晉·陶潛《游斜川》詩(shī)序：“天氣澄和，風(fēng)物閑美。” 宋·張?《離亭燕·一帶江山如畫(huà)》詞：“一帶江山如畫(huà)，風(fēng)物向秋瀟灑。”登臨：語(yǔ)本《楚辭·九辯》：“?栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸。”，本指登山臨水，后也泛指游覽，如唐·孟浩然《與諸子登峴山》詩(shī)：“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。”，另有王安石《桂枝香·登臨送目》：“登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。”
【白話譯文】
秋日的斜陽(yáng)映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過(guò)一片平展的樹(shù)林，隱隱望見(jiàn)遠(yuǎn)處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時(shí)傳來(lái)幾聲砧杵聲。記得當(dāng)年和她共上西樓，瞇著醉眼欣賞此處的風(fēng)光。那時(shí)的景色和現(xiàn)在的很相似，所不同的只是今天沒(méi)有人和我一同登高欣賞了。
【創(chuàng)作背景】
鐘振振在校注《東山詞》時(shí)認(rèn)為此詞應(yīng)當(dāng)作于徽宗大觀二年（1108年）以后，是作者晚年寫(xiě)于蘇州的悼亡之詞。賀鑄在他的同作《半死桐·重過(guò)問(wèn)門(mén)萬(wàn)事非》中曾抒發(fā)了他夫妻二人同到蘇州卻不能同歸的遺憾，并用“火白鴛鴦失伴飛”來(lái)比喻自己老來(lái)孤柄的凄楚境況，此詞題材主旨與之比較接近。
【賞析】
這首詞寫(xiě)別后的凄涼兼及懷人。上片寫(xiě)登臨所見(jiàn)，下片回憶往昔的歡會(huì)以突出物舊人非的凄涼處境。
“秋水斜陽(yáng)演漾金，遠(yuǎn)山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著斜陽(yáng)，漾起道道金波。一片片平展的樹(shù)林延伸著，平林那邊，隱隱約約地橫著遠(yuǎn)山。這兩句抓住秋天傍晚時(shí)分最典型的景物來(lái)描摹，將那“秋水”、“斜陽(yáng)”、“遠(yuǎn)山”、“平林”描繪得出神入化。
“幾家村落幾聲砧”緊承上句而來(lái)，仍寫(xiě)登臨所見(jiàn)所聞：疏疏的村落，散見(jiàn)在川原上。隱隱之中，但見(jiàn)煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續(xù)續(xù)之中，但聽(tīng)得那單調(diào)的砧杵捶衣之聲。
上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫(xiě)生，詞人視聽(tīng)之際，究竟有哪些情感活動(dòng)，并不容易看出。但這三句并不只是純客觀的景物描摹，并不是沒(méi)有寄寓詞人的主觀情感。實(shí)際上，這秋水斜陽(yáng)，這遠(yuǎn)山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說(shuō)不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝“登樓一望，唯見(jiàn)遠(yuǎn)樹(shù)含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”具有異曲同工之妙，不過(guò)比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。
“記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今”二句急轉(zhuǎn)，由上片的眼前景物鋪陳轉(zhuǎn)而回憶昔年的賞心樂(lè)事。記得當(dāng)年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執(zhí)手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當(dāng)年的風(fēng)物依舊，而人去樓空，倍覺(jué)凄涼。本來(lái)，詞的上片所寫(xiě)之景只有一幅圖景，然而，作者平鋪直敘地再現(xiàn)眼前景物的寫(xiě)法，在此卻起了變化，虛實(shí)相生，出現(xiàn)兩幅圖景：一幅是今天詞人獨(dú)自面對(duì)的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現(xiàn)在詞人的心幕上。兩幅圖景風(fēng)物似無(wú)變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時(shí)是何等愜意，遂與今日構(gòu)成令人悵惋的對(duì)照。
“只無(wú)人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫(xiě)的那秋天斜陽(yáng)，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設(shè)”的情感物態(tài)化體現(xiàn)。這末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺(jué)其百感蒼茫，含蓄深厚。結(jié)尾一句，巧妙點(diǎn)醒，畫(huà)龍點(diǎn)睛類也。陳廷焯《白雨齋詞話》）卷八贊嘆說(shuō)：“賀老小詞，工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境。”觀此詞之結(jié)句，可知陳氏之論不謬。
名家點(diǎn)評(píng)
清·陳廷焯《云韶集》卷三評(píng)曰：“（幾家村落幾聲砧）只七字勝人數(shù)百句。（下闋）純用虛字酌句，奇絕橫絕�？傆晒P力撮得住。”（《云韶集》卷三）
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“（下闋）只用數(shù)虛字盤(pán)旋唱嘆。而情事畢現(xiàn)，神乎技矣！世第賞其‘梅子黃時(shí)雨’一章，尤是耳食之見(jiàn)。”
【作者介紹】
賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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