玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋，送君聞馬嘶。 　　畫(huà)羅金翡翠，香燭銷成淚�；�落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。 簡(jiǎn)析 　　春漸暖，風(fēng)漸軟，閨中寂寞，沒(méi)情沒(méi)緒，連搖漾的柳絲，在感覺(jué)中也是無(wú)力的。每到月白風(fēng)情、光滿小樓之夜，伊難以成眠時(shí)，總會(huì)有刻骨銘心的相憶。 鑒賞 　　這是溫庭筠《菩薩蠻》十四首詞的第六首，表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢(mèng)魂顛倒的情景。首兩句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和歌主人公的身份。柳絲裊娜，正是暮春時(shí)節(jié)。閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠(yuǎn)方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風(fēng)沉醉，這應(yīng)是春情生發(fā)的大好辰光。此景是思婦所見(jiàn)，卻教她頓生悔恨之情�！按簾o(wú)力”三字描寫(xiě)春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無(wú)可奈何的情態(tài)。三、四兩句寫(xiě)送別情節(jié)。這應(yīng)是思婦長(zhǎng)久思憶而神魂飄蕩中出現(xiàn)的夢(mèng)境，是思憶當(dāng)初送別情節(jié)在夢(mèng)境中的再現(xiàn)。送君門(mén)外，行人已遠(yuǎn)，只見(jiàn)芳草萋萋，唯聞遠(yuǎn)處傳來(lái)馬嘶聲。此種依依惜別的剎那情景，最是離人夢(mèng)繞魂?duì)俊⒂啦粫?huì)忘卻的。 　　下闋又回到“玉樓”長(zhǎng)夜中的景物。夜深人靜，神思恍惚，空曠寂靜，襯托了主人公的寂寞空虛。但見(jiàn)羅帷垂彩，翡翠斑爛，又見(jiàn)香銷玉損，燭淚成堆。詞人善于選擇富有特征的景物構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物的情思。這五、六兩句就是范例，這不僅襯托出人物的特有心境，也暗示她的美人薄命。難怪陳廷焯評(píng)這兩句說(shuō)：“字字哀艷，讀之魂銷。”（《白雨齋詞評(píng)》）末二句接著寫(xiě)拂曉時(shí)思婦夢(mèng)醒時(shí)的所見(jiàn)所感。子規(guī)啼聲驚醒了主人公，使她回到了現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。子規(guī)啼于暮春花落之時(shí)，與開(kāi)頭“柳絲裊娜”相呼應(yīng)�！皻垑�(mèng)迷”正為前面之夢(mèng)境點(diǎn)晴�！熬G窗殘夢(mèng)迷”既寫(xiě)窗外春意盎然，又寫(xiě)主人公之感覺(jué)，窗外春草鮮美又使讀者想見(jiàn)女主人公的嬌好美麗。 　　此詞寫(xiě)遠(yuǎn)離人悠悠行遠(yuǎn)，閨中人脈脈多情。物象精美，辭采清麗，情因景生，情景交融。篇幅雖短小，但又耐人尋味，表現(xiàn)了溫詞含蓄的特點(diǎn)。這是溫庭筠十四首《菩薩蠻》詞中較有特色的一首。誠(chéng)如栩莊所說(shuō)：“前數(shù)章時(shí)有佳句，而通體不稱，此較清綺有味�！保ā惰蚯f漫記》）
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