【作品簡(jiǎn)介】
《祝英臺(tái)令·晚春》由辛棄疾創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首閨怨詞。上闋由閨中女子所見(jiàn)，抒發(fā)離愁。先用傷離典故寫(xiě)別愁，再寫(xiě)“怕上層樓”的畏怯情緒后仍寫(xiě)離愁別恨。下闋寫(xiě)閨中人動(dòng)作及心理。思婦癡迷的舉動(dòng)寫(xiě)得傳神逼真，心理的愁怨更憾人心魄！本篇筆調(diào)委婉，體現(xiàn)出詞人創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
【原文】
《祝英臺(tái)令·晚春①》
作者：辛棄疾
寶釵分②，桃葉渡③，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、流鶯聲住。
鬢邊覷④，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)⑤。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解、將愁歸去。
【注釋】
①祝英臺(tái)令：調(diào)名取梁山伯、祝英臺(tái)故事。
②寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分，分釵，以作留念，即夫婦離別之意。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“唯將舊物表深情, 鈿合金釵寄將去. 釵留一股合一扇, 釵擘黃金合分鈿。”
③桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。晉王獻(xiàn)之與妾作別處。其故址在南京秦淮河與清溪合流處。《古樂(lè)府注》："王獻(xiàn)之愛(ài)妾名桃葉，嘗渡此，獻(xiàn)之作歌送之曰：'桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自迎接汝。'"南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》："春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。"泛指送別的地方。飛紅：落花。
④覷（qù）：窺視，斜視。 這三句是說(shuō)細(xì)看鬢邊的花兒，拿下來(lái)數(shù)花片以卜歸期，才插上又忘了，因而取下來(lái)重?cái)?shù)一遍。
⑤試把：花卜之法未詳，當(dāng)是以所簪花瓣之單雙，占離人歸信之準(zhǔn)的，故云："才簪又重?cái)?shù)"也。 才簪又重?cái)?shù)：數(shù)花瓣卜行人歸期，怕不準(zhǔn)確又?jǐn)?shù)一次。
【譯文】
你我在桃葉渡口分別，寶釵也分成兩股。河岸邊煙柳一片，水面上茫茫煙霧。我真不敢上高樓向遠(yuǎn)望去，日日都是凄風(fēng)苦雨。落花一片片，飛在空中令我悲傷，卻全然無(wú)人憐惜。更沒(méi)有人去勸一勸黃鶯，讓它不要歌唱，不要一聲聲讓春天歸去。我細(xì)看鬢邊的花朵，細(xì)數(shù)一片一片占卜他的歸期。剛剛插回，又摘下來(lái)重新再數(shù)，思他心切。羅紋的帷帳中燈光昏暗沉沉，我在夢(mèng)中自語(yǔ)：是春天把愁帶來(lái)，可是春天卻又歸向哪里？
【賞析】
這首詞是寫(xiě)深閨女子暮春時(shí)節(jié)，懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情。作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念，表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神。它的風(fēng)格，在辛詞中是別具一格的。沈謙的《填詞雜說(shuō)》曾說(shuō)：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工；至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測(cè)。”其實(shí)，既能慷慨縱橫，又能昵狎溫柔，既擅于豪放，也長(zhǎng)于婉約，正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)。只不過(guò)這首詞作，感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了。
這是一首具有政治內(nèi)涵的詞作，乃詞人假托一個(gè)女子敘說(shuō)傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對(duì)祖國(guó)長(zhǎng)期分裂的悲痛�！掇@詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”
上片起頭：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。”寫(xiě)一對(duì)情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈(zèng)別的情景。這向讀者暗示：情人離別是痛苦的，那么祖國(guó)南北人民長(zhǎng)久地分離，人為地隔斷來(lái)往，不是更為痛苦嗎？這是我國(guó)古代文學(xué)家常見(jiàn)的以香草美人作為感情渲泄寄托的一種藝術(shù)手法，辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。
“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。”情人分手后，登樓遠(yuǎn)眺，懷念離人，已是使人不勝其感情負(fù)載了，更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時(shí)節(jié)呢？刮風(fēng)下雨，雖能登樓而不能遠(yuǎn)望，這是使人痛楚的一個(gè)原因；風(fēng)雨晦冥，大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷，這又是使人痛苦的一個(gè)因素。只此一句話(huà)，就有多層涵義，層層深入，對(duì)比映襯，令人不忍卒讀！
“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)喚、流鶯聲住。”落花不要飄零了吧，啼鶯也不要叫喚了吧，但都無(wú)法擺脫心中那不絕如縷的憂(yōu)愁，簡(jiǎn)直叫人斷腸了！這是何等深沉曲折的筆觸啊，“都無(wú)人”和“更誰(shuí)喚”，加強(qiáng)了那種寂寞凄清、無(wú)處尋求知音的氛圍。辛棄疾南歸后，多年流徙不定，報(bào)國(guó)之志難酬，天涯萬(wàn)里，何處有知音？不正是這種感情嗎？
下片，“鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。”作者精心選擇富有典型意義的細(xì)節(jié)，把一個(gè)閨中少婦，盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài)，活靈活現(xiàn)描繪了出來(lái)。她把頭上的花鈿取下來(lái)，一個(gè)花瓣，一個(gè)花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過(guò)。她相信自己心中的占卜：一個(gè)花瓣代表游子歸程的一個(gè)日程。花瓣有數(shù)，相信游子歸程也有定準(zhǔn)，她心里因此得到了滿(mǎn)足。但是，她數(shù)過(guò)后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重?cái)?shù)。這種反復(fù)的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去。”寫(xiě)她即使昏然入睡之后，還哽咽叨念，春天到來(lái)，把憂(yōu)愁送來(lái)了；怎么春天離去，卻不把憂(yōu)愁給帶走呢？這也就是說(shuō)，季節(jié)變了，遠(yuǎn)方的游人啊，怎么還不回來(lái)呢？描寫(xiě)思念遠(yuǎn)人歸來(lái)之情，真是無(wú)以復(fù)加了。作者把人物感情竟寫(xiě)得如此細(xì)膩而纏綿，如同沈謙所形容的，使人“魂銷(xiāo)意盡”，藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈！
【講解】
世謂“稼軒之詞豪”，“激揚(yáng)奮厲”自然是辛詞的主調(diào)，然而辛詞中的清秀婉麗之作同樣耐人尋味，它們就象莽莽青山峻巖上的小花，更為青山憑添了幾分嫵媚，這首《祝英臺(tái)近·晚春》便是其間嬌艷欲滴的一朵。
這是一首抒寫(xiě)離別相思的詞作。詞以憶昔開(kāi)篇，化用前人詩(shī)意，女主人公追憶當(dāng)年煙柳水濱，分釵留別的情景。“寶釵分”，古代女子有分釵贈(zèng)別的俗，白居易《長(zhǎng)恨歌》：“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”；杜牧《送人》：“明鏡半邊釵一股，此生何處不相逢”。“桃葉渡”，在南京秦淮河與青溪合流處，據(jù)《隋書(shū)·五行志》載，曾為晉王獻(xiàn)之與妾作別的地方，而桃葉渡泛指與戀人分別的處。接下來(lái)提到的“南浦”,也泛指送別之處,《楚辭·九歌·河伯》：“送美人兮南浦”;江淹《別賦》：“送君南浦,傷如之何?”詞中此句意思是說(shuō)送別的地方已綠樹(shù)成蔭,點(diǎn)明別時(shí)已是晚春時(shí)節(jié),加之煙柳迷朦之景更襯托出悲傷的情緒。此三句邊用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，從而融會(huì)成一幅情致綿邈的離別圖景，作者沒(méi)有將離別之事一筆帶過(guò)，而是筆筆寫(xiě)出。 現(xiàn)了這一別之重之痛，為以下抒寫(xiě)別后良久的凄苦悵惘之情作了鋪墊。
悲莫悲兮生別離，有情人，分東西，心頭便會(huì)生出一道綻裂的傷痕，沒(méi)有療救，只有隱隱作痛，以下便折回現(xiàn)實(shí)的苦痛之中。“怕上層樓”，是怕見(jiàn)風(fēng)雨送春，怕見(jiàn)片片飛紅，怕聽(tīng)聲聲啼鶯，更是“如今識(shí)盡愁滋味”后的無(wú)奈；說(shuō)“都無(wú)人管”，說(shuō)“更誰(shuí)勸”，字里行間飽醮著哀怨，那樣的無(wú)助，卻又有一種不甘心的執(zhí)著，這片癡情真是可愛(ài)又可憐。
春歸人不歸，詞的下片極寫(xiě)盼歸之情。“鬢邊覷”三句，以動(dòng)作刻畫(huà)女主人公的心理狀態(tài)，細(xì)致密致，惟妙惟肖：一個(gè)“覷”字，將滿(mǎn)腹哀怨的女主人公嬌懶庸倦的細(xì)微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情表現(xiàn)得淋漓盡致；把剛剛插在鬢邊的鮮花重新摘下來(lái)，一瓣一瓣地重頭細(xì)數(shù)，忐忑不安的心情，便躍然紙上，甚至連女主人公焦急熱盼的心情也活靈活現(xiàn)了。從鬢邊覷花，繼以花卜歸，到才簪又?jǐn)?shù)，這一連串動(dòng)作，恰如一連串閃光的珠子，在最細(xì)深處照亮了女主人公的心靈世界，從而使一切微妙的感受呼之欲出，一切潛隱的情懷浮出了水面，得以活脫逼真的呈現(xiàn)。癡癡地等，苦苦地盼，這還不夠，詞人更深入一筆，以夢(mèng)囈作結(jié)，表現(xiàn)女主人公對(duì)春的怨恨。雖為夢(mèng)中之語(yǔ)，卻是她此時(shí)此刻心情更清晰更真實(shí)的寫(xiě)照。看來(lái)先前的“花卜歸期”不過(guò)是暫時(shí)的慰安罷了，而懷人盼歸之情實(shí)則愈濃愈烈。夢(mèng)里更能渲泄醒時(shí)未盡之意，于是在哽咽之中女主人公對(duì)“春”發(fā)出了更加尖銳的責(zé)問(wèn)：“撩人的春天啊，你要去哪兒？憂(yōu)愁是你帶來(lái)的，為什么不把它帶走？”這真是傳神之筆，不怨春去人不歸，反而痛痛快快地?cái)?shù)落了一痛“春”。流轉(zhuǎn)婉曲，無(wú)理而有情，感人至深。
通觀全詞，怨春懷人之情連綿不斷，而又層層推進(jìn)，迭出新意：由別生怨，怨中有盼，盼而不得，轉(zhuǎn)而成恨，從景象的勾勒，到心態(tài)的描莫摹，從對(duì)細(xì)節(jié)動(dòng)作的捕捉，到對(duì)夢(mèng)中囈語(yǔ)的回味，由實(shí)而虛，充分顯示了婉約詞宛轉(zhuǎn)細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。
此詞的另一妙處就在于真切動(dòng)人，富于感染力，讓人讀到，便能想到、看到。這要?dú)w功于細(xì)節(jié)的生動(dòng)，正是那一連串讓人覺(jué)得又可愛(ài)又心酸的“花卜歸期”的小動(dòng)作，勝過(guò)一切造作的言語(yǔ)，自然而然地令一個(gè)癡情女子形象在讀者面前綻然呈現(xiàn)。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
此外，這首詞章法綿密，以春歸人未還綰合上、下片，詞面上不著一個(gè)“怨”字，卻又筆筆含“怨”，纏綿凄惻，可見(jiàn)詞人寫(xiě)情的高妙。
辛棄疾在這首詞中以柔腸表駿骨，對(duì)兒女情長(zhǎng)進(jìn)行了細(xì)致入微的把握，給人以至真至美的感受，難怪沈謙在《填詞雜說(shuō)》中評(píng)道：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”也正因?yàn)楸驹~寫(xiě)得如此逼真生動(dòng)，宋人張端義在《貴耳集》中才附會(huì)上了“呂婆女事辛稼軒”被棄逐的傳說(shuō)。此外，張炎《詞源》認(rèn)為：“辛稼軒《祝英臺(tái)近》……皆景中帶情而存騷雅”，黃蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞“必有所托”，俞平伯也稱(chēng)它與《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）一類(lèi)詞的本意接近，是同一情調(diào)，同一抒情手法。看來(lái)歷代評(píng)家對(duì)此詞還是相當(dāng)?shù)仃P(guān)注，然而離情別緒，傷春悲秋，實(shí)為宋詞習(xí)見(jiàn)題材，而當(dāng)時(shí)詞人開(kāi)始學(xué)習(xí)總是以婉約詞為范本，辛棄疾自然也脫離不了時(shí)代風(fēng)氣，率意揮灑，呈現(xiàn)出這首抒寫(xiě)晚春閨怨的作品也不足為奇，況英雄辛棄疾亦非遠(yuǎn)離萬(wàn)丈紅塵，對(duì)世間兒女之情了無(wú)牽掛的英雄，故這首詞或許就是詞人對(duì)離別相思之苦的一次深切關(guān)照，而其中未必就有所謂的寄托，視為真正的寫(xiě)情之作去欣賞也未嘗不可。聯(lián)系辛棄疾的思想實(shí)際和一生經(jīng)歷，我們只能說(shuō)，做為詞人的情思和英雄的豪氣在他身上是相融的，因此情人分離兩地相思的愁苦，也自然與祖國(guó)分裂不得統(tǒng)一的悲痛相通了，但值得注意的是這一切只能算作讀者生發(fā)出來(lái)的，而并非作者為了寄托有意而為的。
辛詞的風(fēng)格的確是多樣化的，不同的風(fēng)格又展現(xiàn)著不同的美。正如劉克莊在《辛稼軒集序》中指出的那樣，辛氏“所作大聲??,小聲鏗?……其?艷綿密，亦不在小晏秦郎之下”，賞罷這首《祝英臺(tái)近》，我想這種說(shuō)法是符合辛詞實(shí)際的。
【作者介紹】
辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國(guó)熱忱。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。作品集有《稼軒長(zhǎng)短句》，今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
辛棄疾存詞600多首。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。他是中國(guó)歷史上偉大的豪放派詞人、愛(ài)國(guó)者、軍事家和政治家。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
辛棄疾在文學(xué)上與蘇軾齊名，號(hào)稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。有人這樣贊美過(guò)他：稼軒者，人中之杰，詞中之龍。劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō)：“自辛稼軒前，用一語(yǔ)如此者，必且掩口。及稼軒，橫豎爛熳，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是；又如悲笳萬(wàn)鼓，平生不平事并?酒，但覺(jué)賓主酣暢，談不暇顧。詞至此亦足矣。”
【宋詞英譯】
A. Ayling & D. Mackintosh 譯：
Precious hairpin, broken, halved
At the Peach-Leaf Ferry where
We parted; darkening mist and willow shroud the place.
I dread to climb the tower-top stair;
Nine days out of ten wind raves, rain torrents race:
It breaks my heart to see the scarlet petals scatter one by one.
All this with nobody to care
Above it - who is there
Will bid the oriole's singing cease?
From mirrored flowers that frame my face
I pluck the petals, try to foretell your return,
Counting and re-counting them a thousand ways.
By silken curtains dimly lit
Words born of dreams fight in my throat for release.
It was he, the Spring, who brought on me this agony of grief;
Who knows where Spring now strays?
He did not guess he should have gone
Taking my grief in his embrace.
【詞牌簡(jiǎn)介】
祝英臺(tái)近：又名《寶釵分》，雙調(diào)，上下闋各八句，77字，共八仄韻，也有平韻體。調(diào)取梁山伯祝英臺(tái)故事而名，始見(jiàn)于蘇軾詞，句中五字句皆為拗句。
【格律】
定格
仄平平，平仄仄（韻），中仄仄平仄（韻）。
中仄平平，中仄仄平仄（韻）。
中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韻）。
仄平仄（韻），中中平仄平平，中仄仄平仄（韻）。
中仄平平，中仄仄平仄（韻），中平中仄平平，中平平仄。
仄中仄，中平平仄（韻）。
注：中，即可平可仄。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shici/songci/880512.html
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