出自唐代詩(shī)人的《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

賞析
這首刻畫(huà)的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。

前兩句，寫(xiě)詩(shī)人投宿山村時(shí)的所見(jiàn)所感。首句“日暮蒼山遠(yuǎn)”，“日暮”點(diǎn)明時(shí)光，恰是薄暮�！吧n山遠(yuǎn)”，是詩(shī)人風(fēng)雪途中所見(jiàn)。青山遙遠(yuǎn)迷蒙，暗示跋涉的艱苦，急于投宿的心境。次句“天寒白屋貧”點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)�！鞍孜荨保魅思液�(jiǎn)陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧困�！昂薄鞍住薄柏殹比窒嗷ビ骋r，渲染清貧、清白的氛圍，也反應(yīng)了詩(shī)人奇特的感觸。

后兩句寫(xiě)詩(shī)人投宿主人家當(dāng)前的情景。“柴門(mén)聞犬吠”，詩(shī)人進(jìn)入茅屋已安置就寢，忽從臥榻上聽(tīng)到吠聲不止。“風(fēng)雪夜歸人”，詩(shī)人料想大略是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來(lái)了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展現(xiàn)一個(gè)犬吠人歸的局面。

這首詩(shī)從來(lái)說(shuō)明不同，重要不合是在對(duì)“歸”的懂得上。一種看法以為“歸”是詩(shī)人的來(lái)到，詩(shī)人在迷漫風(fēng)雪中突然找到投宿處，如“賓至如歸”個(gè)別。另一種意見(jiàn)是芙蓉山主人風(fēng)雪夜歸。要害是詩(shī)人的立足點(diǎn)在哪里。前者，詩(shī)人是在“白屋”外，在風(fēng)雪途中；后者，詩(shī)人在“白屋”內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩句在屋內(nèi)。[2]這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆，描繪出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩(shī)是按投宿的次序?qū)懴聛?lái)的。首句寫(xiě)旅客傍晚在山路上前進(jìn)時(shí)所感，次句寫(xiě)達(dá)到投宿人家時(shí)所見(jiàn)，后兩句寫(xiě)天黑后在投宿人家所聞。每句詩(shī)都形成一個(gè)獨(dú)破的畫(huà)面，而又彼此連屬。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。

詩(shī)的開(kāi)始，以“日暮蒼山遠(yuǎn)”五個(gè)字勾勒出一個(gè)暮色蒼莽、山路漫長(zhǎng)的畫(huà)面。詩(shī)句中并不明寫(xiě)人物，直抒懷思，但使讀者感到其人躍然紙上，其情顯現(xiàn)紙上。這里，點(diǎn)活畫(huà)面、托出詩(shī)境的是一個(gè)“遠(yuǎn)”字。它給人以暗示，惹人去設(shè)想。從這一個(gè)字，讀者自會(huì)想見(jiàn)有人在暮色降臨的山路上行進(jìn)，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來(lái)，詩(shī)的次句使讀者的視線追隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家�！疤旌孜葚殹笔菍�(duì)這戶(hù)人家的寫(xiě)照；而一個(gè)“貧”字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見(jiàn)茅屋到叩門(mén)入室后構(gòu)成的印象。上句在“蒼山遠(yuǎn)”前先寫(xiě)“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫(xiě)“天寒”，都是增多詩(shī)句檔次、加重詩(shī)句分量的寫(xiě)法。漫長(zhǎng)的山路，原來(lái)已經(jīng)使人覺(jué)得行程遙遠(yuǎn)，又眼看日暮，就更感到遙遠(yuǎn)；簡(jiǎn)陋的茅屋，本來(lái)已經(jīng)使人感到境況貧窮，再時(shí)逢寒冬，就更顯出貧窮。而接洽高低句看，這一句里的“天寒”兩字，還有其承前啟后作用。承上，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色；啟下，是作為夜來(lái)風(fēng)雪的伏筆。[4]這前兩句詩(shī)，合起來(lái)只用了十個(gè)字，已經(jīng)把山行跟投宿的情景寫(xiě)得神完氣足了。后兩句詩(shī)“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，寫(xiě)的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴門(mén)”上承“白屋”，“風(fēng)雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”連接。這樣，從整首詩(shī)來(lái)說(shuō)，固然下半首另外開(kāi)拓了一個(gè)詩(shī)境，卻又與上半首牢牢相扣，不使讀者感到上下脫節(jié)。但這里，在承接中又有跳越。看來(lái)，“聞犬吠”既在夜間，山行操勞的旅人多半已經(jīng)就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來(lái)臨，從冷氣侵人到風(fēng)雪交作，從進(jìn)入茅屋到安頓就寢，旁邊有一段時(shí)間，也應(yīng)當(dāng)有一些能夠描述的事物，可是詩(shī)筆跳過(guò)了這段時(shí)間，略去了一些情節(jié)，即便詩(shī)篇顯得分外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩(shī)人在取舍之間是費(fèi)了一番考慮的。假如不下這番剪裁的工夫，興許下半首詩(shī)應(yīng)該進(jìn)一步描寫(xiě)借宿人家景況的蕭條，寫(xiě)山居的荒漠和環(huán)境的靜寂，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來(lái)臨，再不然，也可以寫(xiě)本人的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩(shī)人撇開(kāi)這些不去寫(xiě)，出人意本地展示了一個(gè)在萬(wàn)籟俱寂中忽見(jiàn)嘈雜的犬吠人歸的場(chǎng)面。這就在尺幅中顯示變更，給人以平川上突現(xiàn)奇峰之感。

就寫(xiě)作角度而言，前半首詩(shī)是從所見(jiàn)之景著墨，后半首詩(shī)則是從所聞之聲下筆的。由于，既然夜已來(lái)臨，人已就寢，就不可能再寫(xiě)所見(jiàn)，只可能寫(xiě)所聞了。“柴門(mén)”句寫(xiě)的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽(tīng)到的院內(nèi)動(dòng)靜：“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見(jiàn)，而是耳聞，是因聽(tīng)到各種聲音而曉得風(fēng)雪中有人歸來(lái)。這里，只寫(xiě)“聞犬吠”，可能因?yàn)檫@是最先攻破靜夜之聲，也是最先動(dòng)聽(tīng)之聲，而實(shí)際聽(tīng)到確當(dāng)然不僅是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門(mén)聲、柴門(mén)啟閉聲、家人答復(fù)聲，等等。這些聲音交錯(cuò)成一片，只管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目擊，但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫(huà)面。

本詩(shī)表白了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)聽(tīng)民貧寒生涯的同情。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/shiju/88812.html

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