媽媽都是好編劇??睡前故事，考驗創(chuàng)意的時候到了
小編自述??
在當媽媽之前，寫過小說也些過劇本，開過專欄做過廣告人，每每都和文字、語言、創(chuàng)作有關，但從沒有一個角色，像“媽媽”那樣如此讓我投入、忘我。而好的藝術，往往出自忘我的境界。佛家說佛性是人人平等的，藝術家說藝術天分也是天生有之，我說，好媽媽就是母性+靈感=故事大師。
情節(jié)DIY
媽媽們講故事都是怎么講的？對著故事書照本宣科還是自己原創(chuàng)、即興發(fā)揮呢？這兩種方式可有著大大的區(qū)別呢。對于原創(chuàng)，有的媽媽也許感到為難，哪來這么多故事裝在肚子里啊？但其實學齡前的寶寶所需要的，往往不是情節(jié)多驚奇，而是一些有愛的信息，而且這些信息的量不用大，元素都可以可以重復運用的(具體方法可參考小巫新書《小巫教你講故事》)。原創(chuàng)故事的還有一個好處，就是在選擇主題上，媽媽可以注入很多對自家寶寶有利的因子，特別具體的針對每個個體不同時期的特別需要來設計故事，這就是愛心早餐和外賣餐的區(qū)別哦！
案例分析：自由散漫的豬豬平時不愛收拾東西，媽媽希望培養(yǎng)他的邏輯思維、耐性，還有專注度。于是媽媽就給他講三只小豬的故事：
“三只小豬長大了，他們蓋了屬于自己的房子，有了自己的家。在這三個房子里，豬大哥的家東西最多、也最亂，雖然是大哥，但卻是數(shù)他最懶。豬二哥的東西不多，但也是不愛收拾，所以家里一點也不整齊。就只有豬小弟是最懂得生活的，平時沒事就打掃，把玩具、書、餐具都歸置得好好。他還教育兩個哥哥：自己的東西要放好，哪里拿出來的就放回原處。
有一天，大灰狼來了。大灰狼首先到了豬小弟的家，豬小弟一聽見聲音，就馬上警覺起來，第一時間跑到廚房，然后從窗戶跳了出去……
大灰狼發(fā)現(xiàn)豬小弟已經(jīng)走了，就生氣地走到豬二哥的家門口。豬二哥眼看大灰狼要進來了，心一慌，就躲到柜子里，以為這樣就安全了！可是大灰狼沒有想像中的那么笨，他沖著房子里大喊：‘小東西，別以為能躲起來，我看見你了！……
大灰狼的聲音傳到豬大哥哥那里，他被嚇壞了，馬上想要逃出去，心里也擔心兩個弟弟不知道怎么樣！”這時候豬豬聽得入了神，一副擔心關切的樣子。
媽媽接著說：“但是豬大哥的家啊，滿地的家具和雜物亂堆亂放，一個大柜子擺在客廳正中間，把通道都堵死了……”
豬豬焦急的說：“那怎么辦��？”
媽媽說：“對啊，怎么辦呢？”
豬豬說：“把東西都推開！”
媽媽說：“對！把東西都推開，可是現(xiàn)在沒有時間了，就在豬大哥慌了神的時候，他發(fā)現(xiàn)豬小弟已經(jīng)打開了房子的后門正招呼大哥呢，豬大哥很驚訝：‘你怎么來了，你還好吧！’豬小弟說：‘我沒事，我家東西少，很容易就逃出來了！’……
后來豬小弟是怎么幫豬大哥逃出大灰狼的魔掌的呢？已經(jīng)不重要了，因為寶寶已經(jīng)困了，小眼睛疲憊地合上……
三只小豬和大灰狼會伴隨著豬豬小朋友入夢，明天醒來，也許他就會由懶于收拾的豬大哥變成勤奮整潔的豬小弟了。
三只小豬故事新編，換一個主題，換一種功能。
心與心的交流
世上再沒有比母愛更純正更真摯的感情了。媽媽對寶寶的愛是由心而發(fā)，所以對寶寶的精神養(yǎng)育也是無人可代替。
回憶一下，我們小時候聽老一輩人講故事，不也有很多是即興的元素嗎？其實我們最熟知的民間傳說，都是通過口口相傳而流傳至今??是群眾編寫了它，而不是作家伏案成文。例如白蛇傳、梁祝、后羿射日、牛郎織女傳說等等，從故事上我們窺看到作者對真善美的追求，而且是真實的歷史狀況與天馬行空的想像力的有機結合，所以口頭文學的感染力和特性是其他藝術形式無可比擬的。
故事，是人類精神世界的外在表達。睡前故事，更是媽媽對寶寶的舐犢之情的提煉與升華。如果你希望他勇敢，請跟他說到外太空冒險的故事；如果你希望他熱愛大自然，就讓他幻想自己在叢林里的事情，如果他還不知道自己是誰，那就讓他來創(chuàng)作這個故事吧……只要有愛，哪愁沒有好創(chuàng)意？
小巫老師說過：故事的強大魔力，是很多成年人意識不到。真正好的睡前故事，不是讓孩子增加知識量，也不是讓孩子復述出某個情節(jié)，而是一種心與心之間、靈魂與靈魂之間愛的交流：故事從媽媽的內(nèi)心流淌出來，像溫暖甜蜜的泉水一樣，流入孩子的內(nèi)心，給他們的靈魂提供豐富的滋養(yǎng)。孩子的想象力、情緒，乃至道德感的發(fā)展都是從故事里來的，這些并不像會識幾個字，懂得多少知識可以量化，容易看得到成果，它的養(yǎng)分是全面的、潛移默化的，會讓孩子受用一生。文、編輯/卓雅
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