本文的寫作特色，主要的表現在結構和景物描寫上，景物描寫已在“課文解讀”中作了具體說明，下面重點講講結構上的特征。

 

題目曰“荷塘月色”，但開篇不立刻將荷塘美景呈現在讀者面前，而是先說“心里頗不寧靜”。可是又不說如何不寧靜，而是心想荷塘，有欣然前往之意。走在通往荷塘的路上，環(huán)顧四周，似無意于寫美景，反而渲染環(huán)境的陰森可怕；心有所想，但不是惦記著荷塘的美好，而是想驅除內心的煩悶。在真正揭開月下荷塘的面目之前，還先來一段做“自由的人”的議論，像在擺脫自己，又像在肯定自己；既是議論，又是抒情。經過幾番曲折，換了心境，調整了心態(tài)，才真正將自己與自然美景融為一體，對自然美的感受才見真切了，揮灑筆墨才有了情韻。在寫盡荷塘美景之后，又環(huán)顧荷塘四周的景色，韻味漸寫漸淡，寫到“我什么也沒有”時，似乎要回到現實中來了。不料，又“忽然想起采蓮的事情來了”，出其不意地將人們帶到六朝時代采蓮的熱鬧場景中，似乎古人生活在自由的天地中，令作者心馳神往。但思緒突然中斷，“猛一抬頭，不覺已是自己的門前”，終于回到現實中來。最后“輕輕地推門進去”，與開頭“我悄悄地披了大衫，帶上門出去”形成呼應。由此看出，《荷塘月色》的結構，是回環(huán)圓形的結構，外結構、內結構均如此。從外結構看，作者出門經小徑到荷塘復又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜游。從內結構看，情感思緒從不靜、求靜、得靜到從靜中走出，又回歸靜，也呈一個圓形。內外結構的一致性，恰到好處地適應了作者展現一段心理歷程的需要。他知道，作為社會的人，是無論如何擺脫不了現實的騷擾的，苦悶之中，何以排憂？在他看來，“還是暫時超然的好”“樂得暫時忘記”(《那里走》)，寧靜也好，超脫也好，都只能是短暫的。所以，出了門還得回來，獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結構和內容的緊密聯系，使《荷塘月色》讀來文氣酣暢、渾然天成。

 

下面的圖示形象地展現文章的結構持色：

 

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