王朝聞
多樣性是藝術風格的必然特征。藝術所反映的客觀世界本身的多樣性，藝術家思想情感、生活經(jīng)驗、審美理想、創(chuàng)造才能的多樣性，群眾對藝術的需要和愛好的多樣性，決定了藝術風格的多樣性。藝術作品只有具有多樣的風格，才能適應對無限豐富多樣的客觀世界的反映，滿足群眾對于藝術的多樣的需要和愛好。我國古代許多有關藝術史的著作表明，藝術繁榮的時代，往往伴隨著藝術風格的多樣化發(fā)展。
風格的多樣性不僅表現(xiàn)在不同的藝術家的作品中，而且也表現(xiàn)在同一藝術家的作品中。偉大的作家所反映的生活包括了一個廣闊的天地，他的創(chuàng)造才能具有多方面的適應性。他所創(chuàng)作的作品雖然有著一種主導的、占優(yōu)勢的風格，但并不排斥他創(chuàng)造出具有多樣風格的作品，布封曾說：
“
隨著不同對象，寫法就應該大不相同
”
，
“
一個大作家決不能只有一顆印章，在不同作品上都蓋上同一的印章，這就暴露出天才的缺乏
……”
胡應麟對杜甫的藝術風格的評價是：
“
正而能變，大而能化，化而不失本調(diào)，不失本調(diào)而兼眾調(diào)。
”
這里所說的
“
本調(diào)
”
與
“
眾調(diào)
”
的關系，體現(xiàn)了藝術風格的一致性與多樣性的對立統(tǒng)一。一般說來，沉郁是杜甫作品中占主導的風格，但并不能用這一種風格來說明杜甫全部作品的藝術特色。杜甫的藝術風格是豐富多彩的，有
“
欲傾東海洗乾坤
”
那樣的豪放，有
“
朱門酒肉臭，路有凍死骨
”
那樣的深沉，也有
“
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭
”
那樣的悲壯和
“
細雨魚兒出，微風燕子斜
”
那樣的輕靈
……
盡管杜甫作品中的基調(diào)還是那種憂國憂民的沉郁。其次，一個作家的藝術風格的發(fā)展，常常包括一個漫長的過程，在不同時期，藝術家的思想情感、生活經(jīng)歷的變化，構成了產(chǎn)生不同風格的作品的可能性。
在風格的多樣性之中之所以又顯示出一致性，乃是由于藝術家主觀條件自身構成因素的對立和統(tǒng)一。就同一個藝術家的作品來說，他的作品風格多樣的變化，最終不能不為他所具有的創(chuàng)作個性所制約；就不同藝術家的作品風格來說，他們的作品風格多樣的變化，不能不為他們所共同生活的某一時代、階級、民族的審美需要和藝術發(fā)展所制約。藝術發(fā)展史表明，具有各自不同創(chuàng)作個性的藝術家，無論在任何時候都不可能超出他們生活的時代、階級、民族的共性，這就規(guī)定了他們作品的風格個性不能不帶有一致性。
辯證地把握一致性與多樣性的統(tǒng)一，對于正確認識藝術風格的問題具有重要的意義。只承認多樣性而否認一致性，必然導致否定風格的時代性、階級性、民族性；相反，否認多樣性而只承認一致性，在創(chuàng)作上必然導致千篇一律，阻礙藝術的繁榮和發(fā)展。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/gaozhong/487193.html
相關閱讀：《新媒體文學的可能》閱讀答案
《再談“微博”與“說理”》閱讀答案
《福建文化生態(tài)與歷史文化傳承》閱讀答案
選自武和平《互聯(lián)網(wǎng)不是個壞東西》閱讀
閱讀：中國書法是與中國文化特殊土壤密不可分的獨特藝術形式。