多米尼克•奧布萊恩，世界上最令人贊嘆的記憶天才。1991年，奧布萊恩初出茅廬，憑借著自己獨創(chuàng)的“多米尼克系統(tǒng)”，在當時的首屆世界記憶錦標賽上掃盡強敵，成為當年的記憶冠軍，并創(chuàng)下新的世界記錄。此后11年間，奧布萊恩8次衛(wèi)冕成功，穩(wěn)居冠軍寶座。
他可以用38秒記住一副撲克牌的順序，用30分鐘記住2385個隨機產生的數(shù)字，用1個小時記住元素周期表上110種元素的原子序數(shù)、元素符號、元素類別和精確到4位小數(shù)的原子量……他因為記性太好而被各國的賭場拒之門外，現(xiàn)在不僅英國所有的賭場都不歡迎他，就算在法國、捷克、美國等國的賭場，也都盯上了他，不讓他入場。
記憶訓練的鼻祖托尼•布贊稱其擁有一顆“人類迄今為止發(fā)展開發(fā)得最為深入的大腦”
多米尼克其法：
我們先來看看一般記憶法的內容，然后，然后來說說多米同志的法門的特殊性。
一般市面常見的記憶法，大概會有這么幾個步驟，我在偶的“林式記憶”中作了歸納：
電影記憶法——在這里，你是導演，同時，你可以是演員�？梢栽谀愕挠洃浌适陆o自己留一個角色。
技巧１、串聯(lián)法［也叫情節(jié)法］
把你要記憶的知識點串在一起，編成一段故事。這就是一段“電影情節(jié)了”。
技巧２、轉化法［也叫演員法］
有一些知識比較抽象，需要轉化成比較容易記的圖像來記憶。這就需要轉化了。電影總是需要演員的，而在電影記憶法里的演員，就是從知識點轉化過來圖像了。
技巧３、掛鉤法［也叫舞臺法］
如果知識點太多，你如果從頭串到最頭，容易斷掉。所以，需要用到地點掛鉤法。把知識點，分成若干分段，掛上掛鉤上來記憶。這些地點的掛鉤，就是你的演員表演的舞臺了。
技巧４、奇特法［也叫賣點法］
串聯(lián)或掛鉤時，你需要對自己的想象進行夸張的、搞笑的、富于情感的、有聲有色的處理。這就是奇特法。它是保證你記得牢固的關鍵。這就像電影需要有賣點一樣，電影需要有可以吸引觀眾眼球的東西，你的記憶過程也需要。而奇特法就是讓你的整部記憶電影夢幻、奇特、特別的關鍵了。它決定了你的大腦，是愿樂意牢牢地記住你的知識。
對于多米的方法而言：
技巧１、串聯(lián)法［也叫情節(jié)法］，他有。√
技巧２、轉化法［也叫演員法］，他最突出的部分。★
一般需要轉化的有詞語、數(shù)字、符號、字母、公式、文章。
這里是他最特別的地方，在這個部分，他獨創(chuàng)出多米尼克體系，把100個數(shù)字，轉化為一百個演員＋動作＋道具。
在我們常見的記憶體系里，一般一個數(shù)字是對應一個物品或生物或人物的，比如：２１－鱷魚；３１鯊魚；２４－盒子。
可是，多米的特殊，就在于他在實踐上發(fā)現(xiàn)“我由卡片記憶認識到，最有效的幫助記憶的圖像是人，而不是物體。人是靈活、多變、有反應的。大聲責罵或贊揚一個燈柱，它不會有任何回應，但是人會有。所以，每一個二位數(shù)對我來說代表著一個人。——多米尼克•奧布萊恩”
所以，多米設計了100個編碼，這些編碼每一個都代表，一個人物，一個動作，一個道具。
如果記憶四位數(shù)字，則斷開為二個二位數(shù)的編碼，這樣記憶：
數(shù)字１對應的人物＋數(shù)字２對應的動作（或道具）
多米的編碼是英文的，牛頭用我的中文編碼來舉例子：
比如：４１５５
４１ 對應人物是：神醫(yī)
５５ 對應人物是：劉備，動作是“嗚嗚哭”，道具是腐乳。
則�。矗保担担缴襻t(yī)嗚嗚哭�；蛏襻t(yī)吃腐乳。
在這個過程中，聯(lián)想中的情節(jié)（動作），都是事先編好的。不像一般記憶編碼，如果記4155
則４１５５＝睡衣＋腐乳=?——你還要去慢慢想怎么讓這二個圖像發(fā)生聯(lián)系。
在多米體系里，情節(jié)已經設計好了，你只要把心思花想象一下，讓設計好的情節(jié)，在新的關聯(lián)情境中，更為奇特、荒唐、瘋狂、搞笑、讓人印象深刻就可以了。比如，想象神醫(yī)吃一大桶的腐乳。
這就大大的縮少了聯(lián)想的時間，多而達到簡易快速的效果。
技巧３、掛鉤法［也叫舞臺法］，他在這方面講得很詳細。√
多米給演員找的舞臺，是地點掛鉤，也叫地點樁子。他敏銳有力地指出地點法在記憶中的重大作用——“
我一直在強調地點場所對于心理圖景（為幫助記憶所創(chuàng)造的圖景）的重要支撐作用。它們作為三維系統(tǒng)，
提供了事件進行的順序。失去了地點場所，圖像就失去了依存的空間，只能像海市辱樓般漂浮在空中，難以捕捉，很快從記憶中消退，并容易與其他他圖相混淆。——多米尼克•奧布萊恩”
技巧４、奇特法［也叫賣點法］，這方面多米說得不多，可是也有相應的內容。√
多米指出，如果你沒記住你要記住的內容，那么很可能是你的聯(lián)結出了問題。他說：“如果你漏掉一個場景，那是因為你描繪的圖像沒有對記憶產生強烈的沖擊影響，不夠刺激。”
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