【作品介紹】
《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》是宋代女詞人李清照南渡后的作品。此詞起筆寫深秋凄涼的景色，移情于物，含悲秋傷時之意；接著寫酒后喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無聊的心境；而后引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之幽情；結(jié)尾寫借酒消愁，自我勸慰，凄婉情深。全詞塑造了一個由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
【原文】
鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗⑴，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦⑵，夢斷偏宜瑞腦香⑶。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼⑷。不如隨分尊前醉⑸，莫負(fù)東籬菊蕊黃⑹。
【注釋】
⑴蕭蕭：凄清冷落的樣子。原為象聲詞，如風(fēng)聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲。《詩經(jīng)·小雅·車攻》有“蕭蕭馬鳴”，《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風(fēng)兮蕭蕭”，《史記·刺客列傳》有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”�，嵈埃虹U刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗，當(dāng)以瑣窗為勝。
⑵酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記·高祖本紀(jì)》有“酒闌”，裴?集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。”文選·謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”。團(tuán)茶：團(tuán)片狀之茶餅，飲用時則碾碎之。宋代有龍團(tuán)、鳳團(tuán)、小龍團(tuán)等多種品種，比較名貴。歐陽修《歸田錄》卷二：“茶之品，莫貴于龍鳳，謂之團(tuán)茶，凡八餅重一斤。”
⑶瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。
⑷仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學(xué)家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉(xiāng)之思，馳名文壇。
⑸隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
⑹東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。
【詞牌格律】
［詞牌說明］
鷓鴣天，又名“思越人”“思佳客”等。五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。[5]
［格律對照］
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
中仄平平中仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
秋已盡，日猶長，
平仄仄，仄平平（韻）。
仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
中平中仄仄平平（韻）。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
（說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄。）
【白話譯文】
深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。
秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開的菊花。
【創(chuàng)作背景】
這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。
此詞寫作時間尚有爭議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。
【賞析】
這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉(xiāng)愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限凄涼。“蕭蕭”這里是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。“酒闌”謂飲酒結(jié)束的時候。“團(tuán)茶”即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán)，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環(huán)境之清寂，因為只有清冷寂靜的環(huán)境中，熏香的香氣才更易散發(fā)，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。
上片敘事，主寫飲酒之實“秋已盡，日猶長”寫作者個人對秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉(xiāng)心情自況。王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰(zhàn)亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當(dāng)陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉(xiāng)思?xì)w的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思?xì)w不得的幽怨之情。深秋本來使人感到凄清，加以思鄉(xiāng)之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內(nèi)心實感，都是加重描寫鄉(xiāng)愁。結(jié)句是為超脫語。時當(dāng)深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負(fù)了這籬菊笑傲的秋光。“隨分”猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達(dá)觀之想，而表面上的達(dá)觀，實際隱含著無限鄉(xiāng)愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉(xiāng)愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結(jié)合起來，其中的憂憤更深。
各家評論
林家英《〈鷓鴣天〉賞析》：
……作為一位明慧睿智而又經(jīng)歷了生活磨煉的女詞人，她終于以豁達(dá)的心胸撇開凄涼感傷的情緒的折磨，唱出了“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃！”趁著東籬黃菊盛開，何不把酒臨風(fēng)，欣賞這傲寒奇葩？這歌唱，源于女詞人的明智，換言之，來自她對入生的真切領(lǐng)悟。正如有的詞家所稱，“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇（軾）、辛（棄疾），非秦（觀）、柳（永）也。”（沈曾植《菌閣瑣談》）豁達(dá)明智也好，“倜儻有丈夫氣”也好，都是有助于我們?nèi)嬲J(rèn)識這位杰出女詞人精神面貌、藝術(shù)風(fēng)格的生動例證。這首詞音律流美圓潤，如珠落玉盤。初讀時，首先給人以一氣呵成的感受。可是，細(xì)加玩味，便能欣賞到它跌宕的情致。上下兩闋在層層抒寫深秋凄涼情景之后，都能自然地撇開愁情，別開生面，恰如陸游所吟詠的越中風(fēng)光；“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展現(xiàn)東籬把酒賞菊的情景，雖系日常生活的敘寫，卻饒有象征意味。東籬黃菊在風(fēng)刀霜劍威壓下盛開，高標(biāo)獨立的氣韻，和女詞人暮年飄零異鄉(xiāng)，依然堅忍不拔，攀登文化藝術(shù)的高峰，創(chuàng)造出像《聲聲慢》這樣不朽詞章的精神風(fēng)貌，可謂神似。這首詞以“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”開篇，寫清晨，情景凄清。但是它以“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”完篇，寫黃昏，色調(diào)明麗，給人以美好的遐想！為有女詞人的豁達(dá)明智，在這晚風(fēng)蕭蕭人鎖窗的漫長秋夜，她的身心該會更安寧一些吧！這首同的結(jié)尾，堪稱馀韻留春！
平慧善：
此詞當(dāng)作于南渡以后。以悲秋升頭，“寒日”二句，極言秋日蕭條。下面既飲悶酒，又烹苦茶，夢斷難眠，瑞腦香濃，是詞人寂寞的秋晨生活的反映。“更喜”、“偏宜”是詞人自我寬慰，不能作正面理解。上片情景相生，下片直抒胸臆。以王粲思鄉(xiāng)，點明詞人悲秋的原由。在唱出“更凄涼”的悲音后.結(jié)拍二句突轉(zhuǎn)，以悲秋始，醉秋終。須知強(qiáng)解愁容，愁容難解，人兒孤獨凄苦之情更濃。但妙在含蓄，詞人不寫盡而讓讀者意會無窮。醉酒東籬的黃昏又與“寒日蕭蕭”的清晨相呼應(yīng)，構(gòu)成一完整的抒情畫面。
楊海明：
這是一首悲秋之詞。這一類題材詩詞，我們在前人那里，已經(jīng)見得很多很多；然而細(xì)讀李清照這首《鷓鴣天》，卻仍然“別有一般滋味在心頭”地感受到新鮮之處。這就啟示我們：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊(yùn)藏著豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)和獨特的藝術(shù)美感——而這兩者，又都通過詞中抒情形象的多側(cè)面來表現(xiàn)出的。拿現(xiàn)今小說理論來講，就是塑造了一個由多重性格所組合而成的復(fù)合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照卻又非一個普通的思婦或怨女可比——她更是一個才女、甚至是一個巾幗須眉！因此我們便在女性作者的形象之外，又看到了某種程度的士大夫相（或者也可說是：嗅到了某種程度的士大夫氣息）。我們知道，李清照其人，雖然身為婦人，然而卻又具有著一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才華，這就使她的詞作在柔情之中還流露了騷人墨客式的雅趣……因此李清照所寫的很多詞作，就不僅體現(xiàn)了女性作者常有的那種婉約細(xì)致的特色，而且另還帶有某種士大夫文人（男性）的氣息。這首《鷓鴣天》，就正好體現(xiàn)了那種男性的生活氣息和生活情趣。比如詞中寫到的“酒闌更喜團(tuán)茶苦”“不如隨分尊前醉”，就倜儻有丈夫氣，并無閨中女子那種扭捏軟弱之態(tài)。這就使這首總體是柔的婉約詞中，出現(xiàn)了一定程度的剛性風(fēng)格。柔與剛的適度的結(jié)合或統(tǒng)一，就是它獨特的藝術(shù)美感之所在……這首詞就不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人別有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來開這首詞的詞境，我們就可以豁然開通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”，其第二句暗化賀鑄的悼亡名句“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛，”（《鷓鴣天》，一名《半死桐》），同樣表達(dá)了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”兩句。“茶苦”和“夢斷”二語，也都暗寓著亡夫之痛……“酒闌更喜團(tuán)茶苦”。難道真的是這樣瑪?非也：此喜實乃一種生理上的快感：飲酒之后，苦茶最宜解酒；而實質(zhì)在心理上，卻無論是借酒澆愁的獨酌和解醉飲茶的獨啜，其內(nèi)心世界都是苦澀的，所謂“如人飲水，冷暖自知”。所以下句“夢斷偏宜瑞腦香”也就同此寫法：“夢斷”者，好夢已斷、斯人長逝也；但夢醒之后，卻又“偏宜”燃香獨坐、默然沉思，這里同樣寫出了她內(nèi)心的孤寂。故而這兩句詞句，一方面寫她十大夫式的生活情趣，另一方面卻又“波峭”地寫出了她懷念亡夫、獨棲空房的苦悶；與上兩句詞語，便組合成了一種深悄清冷的悼亡詞境。
孫崇恩：
這應(yīng)是李清照南渡后感時傷離的懷鄉(xiāng)之作。此詞的寫作時間，有人認(rèn)為“當(dāng)作于建炎二年在建康時”；有人認(rèn)為“晚年流寓越中所作”。李清照南渡后居建康之日，其詞作主調(diào)較深沉，內(nèi)容多為感時傷亂，懷鄉(xiāng)念國之情；當(dāng)流寓越中后，其詞作主調(diào)不僅深沉，而極沉郁、凄苦，內(nèi)容多為飄零之苦，孤冷之悲，身世之感，家國之痛。從此詞的主調(diào)和內(nèi)容來看，當(dāng)為南渡之初居建康時作。上闋起筆“寒日”“梧桐”兩句，寫清晨深秋凄涼景色，移情于物，含悲秋傷時之情；接著用“酒闌”“夢斷”二句，寫酒后喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，寫出孤寂無聊的心境。下闋筆勢轉(zhuǎn)折，起筆引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之凄情；結(jié)尾二句化東籬把酒典故，婉曲蘊(yùn)籍，抒懷鄉(xiāng)之憂思：全詞委婉含蓄，跌宕有致，含意深遠(yuǎn)，曲折地表現(xiàn)了女詞人極其苦悶的內(nèi)心世界，抒發(fā)了她極其深沉的鄉(xiāng)思之情。
劉瑜：
此詞結(jié)句甚為精彩。《藝概·同曲概》中云：‘“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡”，很有道理。此詞末句宕開，本來鄉(xiāng)情濃重，心緒凄滄，用酒澆愁，卻說“莫負(fù)東籬菊蕊黃”。辛棄疾《丑奴兒》下片：“而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”，本來愁緒滿懷，說了也無濟(jì)于事，故“欲說還休”。結(jié)句宕開，“卻道天涼好個秋”，無限抑郁悵惘之情于言外。兩詞結(jié)句如直抒胸臆，便僵直枯燥，缺乏了藝術(shù)的生機(jī)。宕開一筆，別出遠(yuǎn)神，境界全出，更引起讀者冥想遐思，獲得特殊的美感享受。
文潛、少鳴：
“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”，詞作開首便點明這是深秋時節(jié)的一天，帶著寒意的陽光透過鎖窗，灑落在室內(nèi)。詞人此時尚未出戶，透過窗欞，目光落到庭院中的梧桐樹上。已失去往昔婆娑身影的梧桐，在瑟瑟秋風(fēng)中對“夜來霜”，已由畏懼而轉(zhuǎn)恨。詞人此時的情感，是浸透在具體的物事刻繪上。以“寒”飾日，可見詞人內(nèi)心已無任何溫暖可言。“日”本無聲無形，卻以“蕭蕭”形容，更見詞人內(nèi)心之心旌寒冷。此外，梧桐本亦無情物，詞人卻言其“恨”夜晚之霜。此一“恨”亦詞人之恨，因為日已蕭蕭，夜又何以堪！因自己心寒，故覺得日光亦寒；因自己恨夜長孤寂，故言樹亦有恨。首二句的描述，使人想到杜甫的名句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）。“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”，這兩句是說昨夜以酒澆愁，喝得過多，今晨醒來，便思飲濃釅的團(tuán)茶；醒來夢斷，聞到瑞腦的香味，感到很是愜意。這里有兩個詞頗耐人尋味，一是“酒闌”，為何酒闌，決不是前期那種的情調(diào)：“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉。此花不與群花比”（《漁家傲》），而是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）。還有一詞是“夢斷”，詞人所作何夢，“酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸”（《訴衷情》），詞人自己的詞句便是其最好的注釋。所不同的是，這二句寫的是尋常事，看似不經(jīng)意，卻蘊(yùn)含了無法排遣的鄉(xiāng)愁與懷人的愁苦。詞作上片的敘寫由遠(yuǎn)及近，把自己深深的愁緒與痛苦，附著于外在物事的描寫上，頗耐人咀嚼。“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”，秋冬之白日本已較春夏時為短，但詞人卻覺得“猶長”，這就很讓人尋味了。這種主觀感受與客觀實際之間的反差，表露了詞人的寂寞傷時、度日如年愁緒之深。接著詞人以王粲登樓思鄉(xiāng)的典故，寄托了自己生逢亂世、流徙他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。王粲……有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”句，其情形與李清照頗為相似，故詞人借以表達(dá)自己的感情。不過，王粲之所以羈留他鄉(xiāng)，是因為個人仕途不得意，不愿回去；而李清照則是為環(huán)境所迫，有家歸不得，所以說“更凄涼”。“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，末二句，詞人把筆宕開，說與其作無可奈何的懷鄉(xiāng)之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負(fù)了這眼前盛開的菊花。這里的“不如隨分”，實是詞人無可奈何，故作寬慰之辭。這與上片“酒闌”二句，如出一轍，看似寫閑情，寫雅事，實是以樂寫哀。
【作者介紹】
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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