我見到了自己的葬禮
[俄國(guó)]斯盧切夫斯基
我見到了自己的葬禮。
長(zhǎng)長(zhǎng)的蠟燭全都點(diǎn)燃，
尚未醒酒的助祭搖著香爐，
幾名歌手撕?jiǎn)〉睾叱?/p>
我枕著?子枕頭，
躺在棺材里，客人聚集在一起，
神甫做完送終祈禱，
親人們開始告別我的遺體。
妻子在有趣的神經(jīng)錯(cuò)亂中
吻了一下我布滿皺紋的額頭，
然后巧妙地用黑紗作為掩護(hù)，
同她表兄竊竊私語、喋喋不休。
四個(gè)悲傷的兄弟姐妹
(大自然真是不可思議)
各自有幸得到一份遺產(chǎn)，
然而，卻又痛哭流涕。
我的?主們皺著眉頭，
滿腹心事地站在一邊，
他們那游移不定的目光
顯得渾濁、可怕、慌亂。
傭人們?cè)陂T外祈禱，
因喪失職業(yè)而神情黯然，
廚房里吃得過飽的廚師
在那兒折騰著發(fā)酵的面團(tuán)。
大餡餅已經(jīng)全部烤香。
埋葬好我的毫無反應(yīng)的尸骨，
親友、傭人和來賓入席進(jìn)餐，
一個(gè)個(gè)吃得飯飽酒足。
(吳笛譯)
【賞析】
康斯坦丁•康斯坦丁諾維奇•斯盧切夫斯基的文學(xué)創(chuàng)作體裁多樣，以詩歌最為著名。
他的詩作表現(xiàn)了俄羅斯詩歌從傳統(tǒng)到現(xiàn)代派的過渡，既繼承了浪漫主義的傳統(tǒng)，又有許多創(chuàng)新。他喜歡描寫悲劇的主題，詩中有強(qiáng)烈的心理沖撞和悲觀主義音調(diào)，語言風(fēng)格也極其獨(dú)特。斯盧切夫斯基充滿反諷和內(nèi)省意識(shí)的創(chuàng)作，作品風(fēng)格上的不諧以及對(duì)悲劇主題的固有關(guān)注，皆為后來的現(xiàn)代派所重視，使他成為俄羅斯現(xiàn)代派詩歌的先驅(qū)。他的創(chuàng)作對(duì)勃洛克、安年斯基以及帕斯捷爾納克等，產(chǎn)生過一定的影響。但是，在詩人生活的19世紀(jì)中期，俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)正方興未艾，他那憂郁的浪漫主義詩歌，在當(dāng)時(shí)并不被主流所重視。
《我見到了自己的葬禮》這首諷喻詩，在設(shè)定“我”已死亡的虛擬情境下，從死者“我”的視角，描述了葬禮的情形。詩作從助祭、歌手、神甫等葬禮工作人員對(duì)死者敷衍了事的表現(xiàn)開始，奠定了這首詩略帶反諷的基調(diào)。詩歌的主體則敘述躺在棺材里的我看到不同的親人的反應(yīng),經(jīng)典名言。應(yīng)該是悲傷的妻子，在“我”眼中卻是“有趣的神經(jīng)錯(cuò)亂”，而且“我”還目光敏捷地發(fā)現(xiàn)，她竟然在丈夫的葬禮上就已經(jīng)跟表兄“竊竊私語、喋喋不休”;兄弟姐妹們雖然痛哭流涕，卻很顯然地?zé)o法掩飾獲得遺產(chǎn)的幸運(yùn)心情;債主們沒有悲傷，只有擔(dān)心和懊惱，他們只關(guān)注自己的利益問題;傭人們雖然神色黯然，卻是因?yàn)槭チ斯ぷ?廚師們既不忙碌，也不悲傷，只是履行他們的職責(zé)。
這首詩雖然表現(xiàn)了對(duì)人生、情感的消極情感，但讀來卻饒有趣味。這有賴于作者以精確的語言表現(xiàn)了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)。如“尚未醒酒的助祭搖著香爐”，我們似乎可以看到暈乎乎的助祭跟香爐在一起晃動(dòng);“歌手嘶啞地哼唱”，表明他們工作過分繁重，無論是體力還是情緒都略有不支;妻子“用黑紗作為掩護(hù)”跟表兄竊竊私語，本應(yīng)表現(xiàn)悲傷和嚴(yán)肅的黑紗，成了另有用途的道具;債主們皺著眉頭，目光游移不定，擔(dān)心各自的錢財(cái)?shù)南侣?廚師在廚房里“吃得過飽”，“折騰”面團(tuán)，主人的去世對(duì)他們的工作和生活毫無影響。這些具體的細(xì)節(jié)透露出喪禮參與者們厭倦、疲憊、不安甚至略帶欣喜的心情，卻沒有一個(gè)人感到悲傷。
結(jié)尾的一節(jié)，葬禮結(jié)束，人們?cè)隗巯铣粤藗�(gè)酒足飯飽，已將死者全然遺忘。全詩有兩句場(chǎng)景描寫，“長(zhǎng)長(zhǎng)的蠟燭全都點(diǎn)燃”，“大餡餅已經(jīng)全部烤香”，出現(xiàn)在詩的首尾部分，相互呼應(yīng)，渲染出熱鬧和享樂的場(chǎng)面，與“葬禮”原本應(yīng)有的氛圍毫不相稱，對(duì)于生者而言是反諷，對(duì)于死者，這是深沉的悲涼。
整個(gè)詩歌，通過對(duì)葬禮上人們的不同表現(xiàn)的描述，表達(dá)了作者對(duì)于人與人之間的情感的悲觀態(tài)度。而詩歌因采用死者的奇特視角，使情感愈發(fā)強(qiáng)烈，發(fā)人深省。(趙建飛)
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