出自唐代詩(shī)人的《春題湖上》

湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰繚繞程度鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

賞析
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山圍繞中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，似乎一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。

早稻初生，似一塊宏大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風(fēng)，像?女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清爽的山水畫(huà)圖展示面前，人不禁發(fā)出對(duì)西湖景色的夸獎(jiǎng)。春光如此奇麗，作者不愿分開(kāi)杭州回京，有一半因素就是舍不得這景致如畫(huà)的西湖。

詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒懷，全詩(shī)則情景融合，物我劃一。首句鳥(niǎo)瞰西湖春日風(fēng)景，謂其“似畫(huà)圖”。作者以存在如斯?jié)夂袂楦蓄伾�的字眼兒入�?shī)，并非偶爾。在孩童時(shí)期，曾破志要到杭州仕進(jìn)，宿愿得酬，天然為之驚喜，其對(duì)杭州的蜜意于此可見(jiàn)一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu)，亦是歷代描述西湖詩(shī)中的名篇之一。

“亂峰”以下三句，詳細(xì)描寫(xiě)如畫(huà)之景∶群山圍繞，錯(cuò)落不一，湖上水面平展；排排青松點(diǎn)綴著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是如許誘人的美景呵！然而詩(shī)的旨趣并不呆滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不和諧，而白居易卻別具匠心地把農(nóng)事詩(shī)化了━━早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙離奇的比方自身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)國(guó)民的關(guān)心，使讀者由此能夠聯(lián)想到恰是這位自幼憧憬杭州的白刺史，一到任便體貼民瘼，浚井供飲，把杭州變成了世間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩(shī)的寫(xiě)作上也是一種變格、一種寶貴的出新，它比作者刻畫(huà)西湖的另一名篇《錢(qián)塘湖春行》，立意更加新鮮，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙。

這首詩(shī)的構(gòu)造波折委婉，別有情致，特殊是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！保ā短扑卧�(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得接洽作者的有關(guān)行蹤跟創(chuàng)作來(lái)探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書(shū)舍人。面對(duì)國(guó)事日荒，民生益困的事實(shí)，每每上書(shū)言事而不被采用，眼見(jiàn)時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來(lái)到杭州。這是問(wèn)題的一方面，另一方面是他以為做山人不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙切當(dāng)，正合其意，即所謂“□溪殊冷清，茂苑太繁雄。唯此錢(qián)塘郡，閑忙恰得中�！边@話是出自《初到郡齋寄錢(qián)湖州李姑蘇》一詩(shī)，在其余篇目中尚有不少相似的說(shuō)法，這既是作者的心里話，也是此詩(shī)的“言外余情”。

由于“皇恩只許住三年”，白居易抱著流連忘返的心境離開(kāi)西湖，這種情感本身具備很強(qiáng)的沾染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳譽(yù)中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不翼而飛，值得玩味的是現(xiàn)在西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來(lái)的。

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