藝術(shù)的春天出現(xiàn)：
1、主要原因和條件：
①“文革”結(jié)束后，文學(xué)藝術(shù)和學(xué)術(shù)領(lǐng)域清算極“左”路線。
②鄧小平強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持貫徹“雙百”方針，指出藝術(shù)要為人民服務(wù)。
③中共中央提出加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，“五講”“四美
④改革開放后中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人民生活水平提高，迫切需要精神文化生活的發(fā)展
2、結(jié)果：
中國文藝再次繁榮，走向世界
3、主要成就：
（1）文學(xué)作品：
①“反思文學(xué)”：20世紀(jì)70年代末80年代初，一批作家從政治、社會(huì)層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，并追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會(huì)謬誤上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)上，和傷痕文學(xué)相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強(qiáng)的理性色彩,被稱為“反思小說”。反思內(nèi)容：對共和國初期至“文革”時(shí)期歷史、社會(huì)、個(gè)體命運(yùn)進(jìn)行批判性思考。反思對象：較廣泛，干部、右派、知青、農(nóng)村、軍營生活、商人、“內(nèi)奸”等在文革中命運(yùn)。思考觸角，追索從左到極左的深層歷史原因。反思文學(xué)的發(fā)軔以茹志娟1979年2月發(fā)表在《人民文學(xué)》上的《剪輯錯(cuò)了的故事》為標(biāo)志。著名的作品有史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、葉辛的《蹉跎歲月》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。
②“傷痕文學(xué)”：十年文革期間，無數(shù)知識(shí)青年被卷入了上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中�！皞畚膶W(xué)”的出現(xiàn)直接起因于上山下鄉(xiāng)，它主要描述了知青、知識(shí)分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個(gè)不堪回首的年代悲劇性的遭遇。較早在讀者中引起反響的“傷痕文學(xué)”是北京作家劉心武刊發(fā)于《人民文學(xué)》1977年第11期的《班主任》。當(dāng)時(shí)評(píng)論界認(rèn)為這一短篇的主要價(jià)值是揭露了“文革”對“相當(dāng)數(shù)量的青少年的靈魂”的“扭曲”所造成的“精神的內(nèi)傷”，有的認(rèn)為該篇發(fā)出的“救救被四人幫坑害了的孩子”的時(shí)代呼聲，與當(dāng)年魯迅在《狂人日記》中發(fā)出的救救被封建禮教毒害的孩子的呼聲遙相呼應(yīng)，使小說產(chǎn)生了一種深刻的歷史感，充滿了一種強(qiáng)烈的啟蒙精神。著名的作品有從維熙的《大墻下的紅玉蘭》等大墻文學(xué)、馮翼才《鋪花的歧路》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農(nóng)村“傷痕文學(xué)”等。
③改革文學(xué)：指反映中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)以來所進(jìn)行的社會(huì)改革，并以這一改革對舊的社會(huì)結(jié)構(gòu)、社會(huì)生活方式與社會(huì)心理所帶來的強(qiáng)烈沖擊為基本主題的文學(xué)。發(fā)表于1979年的蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》，是改革文學(xué)的發(fā)軔之作。張潔的《沉重的翅膀》，賈平凹的《臘月?正月》、《浮躁》，蔣子龍的《開拓者》，路遙的《平凡的世界》等是改革文學(xué)中具有代表性的作品。
（2）影視作品：
《許茂和他的女兒們》《被愛情遺忘的角落》等。
相關(guān)高中歷史知識(shí)點(diǎn)：“雙百”方針的提出
“雙百”方針：
“百花齊放、百家爭鳴”簡稱“雙百”方針，是繁榮文化事業(yè)的基本方針，具體地說就是，在文藝創(chuàng)作上，允許不同風(fēng)格、不同流派、不同題材、不同手法的作品同時(shí)存在，自由發(fā)展；在學(xué)術(shù)理論上，提倡不同學(xué)派、不同觀點(diǎn)互相爭鳴，自由討論�！鞍倩R放”是指文學(xué)藝術(shù)上的不同形式和風(fēng)格，可以自由發(fā)展；“百家爭鳴”是指學(xué)術(shù)上的不同學(xué)派，可以自由爭論。
“雙百”方針提出：
1、背景：
（1）三大改造完成后，黨和國家面臨的主要任務(wù)是探索適合中國國情的社會(huì)主義建設(shè)道路，迅速發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)、科技和文化事業(yè)，因此要調(diào)動(dòng)知識(shí)分子建設(shè)社會(huì)主義的積極性。
（2）建國初期，意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的某些爭論把學(xué)術(shù)問題當(dāng)成政治問題，例如貼階級(jí)標(biāo)簽、只許寫工農(nóng)兵題材之類，這就挫傷了知識(shí)分子的積極性。在“知識(shí)分子已經(jīng)是工人階級(jí)的一部分”的歷史條件下，更好地處理人民內(nèi)部矛盾，調(diào)動(dòng)知識(shí)分子的積極性是必要的。
2、內(nèi)涵：
（1）提倡在文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)研究中有獨(dú)立思考的自由，有辯論的自由，有創(chuàng)作和批評(píng)的自由，有發(fā)表自己意見的自由。
（2）在文學(xué)藝術(shù)問題上，“百花齊放”，在科學(xué)學(xué)術(shù)問題上，“百家爭鳴”。
（3）在文藝工作和科學(xué)工作方面，要把一切積極因素調(diào)動(dòng)起來，更好地為人民服務(wù)。
（4）是中國共產(chǎn)黨基本的長期的建設(shè)中國科學(xué)文化事業(yè)的正確方針。
3、成果：
（1）文學(xué)：老舍：《茶館》（話�。�；郭沫若：《蔡文姬》（歷史�。粭钅骸肚啻褐琛罚ㄩL篇小說）等。
（2）期刊：僅1956年至1957年出現(xiàn)的文藝期刊就有18種，原有的刊物質(zhì)量也有提高。
（3）電影：“難忘的1959年”，杰出的故事片有《五朵金花》、《女籃五號(hào)》、《青春之歌》、《紅日》、《北國江南》等。
4、貫徹過程及其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)：
（1）“雙百”方針提出后科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域，出現(xiàn)了繁榮景象。學(xué)術(shù)界圍繞中國歷史分期、人口學(xué)、社會(huì)學(xué)、遺傳學(xué)等一些問題展開了熱烈的探討與爭論。文學(xué)藝術(shù)界思想活躍，涌現(xiàn)出一大批人民喜聞樂見的作品。
（2）1957年后由于政治運(yùn)動(dòng)的擴(kuò)大化，尤其是“文革”的爆發(fā)，“雙百”方針的貫徹受到嚴(yán)重干擾和損害。許多文藝界、學(xué)術(shù)界代表人物及其作品和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)被錯(cuò)誤批判，一些知識(shí)分子被錯(cuò)劃為右派，受到長期歧視和壓抑。
（3）“文革”結(jié)束后，特別是十一屆三中全會(huì)以后，恢復(fù)“雙百”方針為中國社會(huì)主義科學(xué)文化事業(yè)的指導(dǎo)方針，科學(xué)文化領(lǐng)域重新迸發(fā)出蓬勃生機(jī)。
毛澤東和“雙百”方針：
1951年，毛澤東為中國戲曲研究院題詞“百花齊放，推陳出新”；
1953年，他就中國歷史研究問題提出了“百家爭鳴”的主張；
1956年，毛澤東在中共中央政治局?jǐn)U大會(huì)議上說，藝術(shù)問題上的“百花齊放”，學(xué)術(shù)問題上的“百家爭鳴”，應(yīng)該成為我國發(fā)展科學(xué)，繁榮文學(xué)藝術(shù)的方針。這一方針是由毛澤東提出，經(jīng)中共中央確定的關(guān)于科學(xué)和文化工作的重要方針。
同年，中共中央宣傳部長陸定一代表中央向知識(shí)界作了題為《百花齊放，百家爭鳴》的講話，對這個(gè)方針作了全面的闡述。
“雙百”方針是充分發(fā)揚(yáng)民主的方針。中國憲法保障公民享有充分的創(chuàng)作自由和學(xué)術(shù)自由�！稇椃ā芬�(guī)定：公民有言論、出版自由，有進(jìn)行科學(xué)研究、文藝創(chuàng)作和其他文化活動(dòng)的自由。“雙百”方針充分體現(xiàn)了憲法的這一精神。“雙百”方針促進(jìn)了文化藝術(shù)的發(fā)展，為科學(xué)進(jìn)步，繁榮社會(huì)主義文化事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。
老舍和《茶館》：
老舍（1899?1966），著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1926年加入文學(xué)研究會(huì)。1930年回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)教授�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。以抗戰(zhàn)救國為主題，寫了各種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會(huì)副主席、中國民間文藝研究會(huì)副主席等職。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)�！拔幕蟾锩背跗诒黄群Χ鴹壥�。老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。
主要著作有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《四世同堂》《鼓書藝人》《正紅旗下》（未完）等，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》《火車集》《貧血集》，劇本《龍須溝》《茶館》等。
老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。三幕話劇《茶館》以北京一家大茶館為背景，描寫了清末、民初、抗戰(zhàn)勝利以后3個(gè)歷史時(shí)期的北京社會(huì)風(fēng)貌。每一幕寫一個(gè)時(shí)代。北京各個(gè)階層的三教九流人物，出入于這家裕泰大茶館。作家通過以茶館老板王利發(fā)為中心的3個(gè)時(shí)代幾十個(gè)人物在茶館里的生活片斷，展現(xiàn)出一幅氣勢宏偉的歷史長卷，把舊中國必然要滅亡的歷史規(guī)律展現(xiàn)在人們的面前。全劇沒有貫穿始終的故事情節(jié)，但深刻地寫出了王利發(fā)等人的真實(shí)命運(yùn)。
《茶館》的人物塑造好，生活氣息濃，語言特別精彩、簡潔、生動(dòng)、傳神、雋永，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)化境。它把深邃的思想寓于樸素?zé)o華的藝術(shù)之中，是現(xiàn)實(shí)主義戲劇的新開拓和巨大成就�！恫桊^》于1958年3月由北京人民藝術(shù)劇院在北京首演，演出極為成功，充分展示了老舍作品所獨(dú)有的“京味”風(fēng)格�！恫桊^》是老舍戲劇創(chuàng)作的頂峰，也是中華人民共和國成立后的話劇精品之一。
楊沫和《青春之歌》：
楊沫（1914?1995），原名楊成業(yè)，出生于北平。中學(xué)畢業(yè)后，因反抗封建包辦婚姻，離家出走，先后在河北和北平一些地方做過小學(xué)教員、家庭教師和書店店員等。1936年加入中國共產(chǎn)黨�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，在晉察冀邊區(qū)從事文化宣傳工作。建國后，擔(dān)任過作協(xié)北京分會(huì)副主席等職。
1934年開始文學(xué)創(chuàng)作，即以“小慧”的筆名在北平出版的《黑白》月刊上發(fā)表揭露農(nóng)民遭受地主壓迫剝削的小品文《熱南山地居民生活素描》。此后的半個(gè)多世紀(jì)里，出版了中篇小說《葦塘紀(jì)事》（1950年）、中短篇小說集《紅紅的山丹花》（1978年）、長篇小說《東方欲曉》；
散文、文論集《大河與浪花》（1982年）；
報(bào)告文學(xué)《不是日記的日記》（1980年）等。
其中，從1950年開始創(chuàng)作，歷時(shí)四十年，幾經(jīng)波折，于1989年最后完成的以林道靜為小說主人公的“青春三部曲”，是楊沫對中國當(dāng)代文學(xué)的最重要的貢獻(xiàn)。“青春三部曲”由《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英華之歌》三個(gè)情節(jié)連貫的長篇組成，共一百三十余萬字。小說主要根據(jù)作者自身的經(jīng)歷，以中國人民英勇反抗日本帝國主義侵略為背景，描寫一代青年知識(shí)分子的種種人生選擇，謳歌了那些在民族解放和階級(jí)解放的偉大斗爭中實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值的革命青年，掀開了他們多彩的情感世界，同時(shí)也剖析了生活本身的極端復(fù)雜性�！肚啻褐琛烦霭嬗�1958年。是“三部曲”中影響深遠(yuǎn)的一部長篇小說。作者以1931年“九一八”事變到1935年“一二?九”運(yùn)動(dòng)這段歷史為背景，以林道靜的成長為主線，滿腔熱情地謳歌了一代知識(shí)分子由個(gè)人奮斗到投身革命的人生征途的心靈歷程，譜寫了一曲知識(shí)分子的青春贊歌。小說出版后受到了熱烈歡迎，多次再版，發(fā)行量逾五百萬冊；被譯成十五種文字在國外發(fā)行；1959年又被改編成電影劇本，搬上銀幕。
趙樹理和《三里灣》：
趙樹理（1906?1976），原名趙樹禮，山西沁水人。早年在太行山抗日根據(jù)地，即努力于文藝的通俗化工作，曾任區(qū)長和隨軍報(bào)紙的編輯。
20世紀(jì)30年代開始文學(xué)創(chuàng)作，1943年發(fā)表《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》，標(biāo)志著他創(chuàng)作的成熟。
新中國成立后，歷任全國文聯(lián)常務(wù)委員、中國曲藝家協(xié)會(huì)主席、中國作家協(xié)會(huì)理事等職，并為第一、二、三界全國人大代表。他的小說大多反映農(nóng)村生活的變化，成功塑造許多栩栩如生的農(nóng)民形象。語言樸實(shí)生動(dòng)，具有獨(dú)特新穎的民族形式與民族風(fēng)格。
從1949至1965年，他的作品主要有：長篇小說《三里灣》（1955年）、長篇評(píng)書《靈泉洞》（上部，1958年）、短篇小說《登記》（1950年）、《鍛煉鍛煉》（1958年）、《套不住的手》（1960年）、人物傳記《實(shí)干家潘永�！贰”尽妒锏辍罚�1965年完稿，1978年發(fā)表）等�！拔母铩敝斜黄群χ滤�。
《三里灣》是當(dāng)代文學(xué)中最早出現(xiàn)的一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說。小說以作者固有的詼諧風(fēng)趣的筆調(diào)，民族化、群眾化的風(fēng)格，描寫老解放區(qū)三里灣由于秋收擴(kuò)社、整社、開渠，在社內(nèi)外、黨內(nèi)外、四戶農(nóng)民的家庭內(nèi)外，幾對青年的戀愛婚姻當(dāng)中所引起的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，揭示了合作化運(yùn)動(dòng)的必要性。作品從農(nóng)民的生產(chǎn)關(guān)系、家庭關(guān)系、婚姻關(guān)系、道德觀念等方面入手，描繪了農(nóng)業(yè)合作化給農(nóng)村各種社會(huì)關(guān)系所帶來的深刻變化。作品具體描寫了三里灣村四個(gè)不同家庭（合作社帶頭人、支書王金生家，熱衷于個(gè)人發(fā)家的村長、黨員范登高家，富裕中農(nóng)糊涂涂家，黨員袁天成家）在擴(kuò)社過程中的矛盾斗爭，真實(shí)地反映了農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)初期農(nóng)村兩條道路的復(fù)雜斗爭，熱情歌頌了社會(huì)主義新生事物的勝利，展現(xiàn)了社會(huì)主義農(nóng)村的理想前景，在更新的層面上揭示了農(nóng)村的深刻變革。
相關(guān)高中歷史知識(shí)點(diǎn)：文化大革命期間的文學(xué)藝術(shù)
曲折的年代：
1、出現(xiàn)曲折的主要原因是：
政治運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大化，特別是“文化大革命”，學(xué)術(shù)問題當(dāng)成政治問題遭到批判
2、帶來的結(jié)果：
（1）百花凋零，科苑荒蕪；
（2）文藝作品遭封殺，樣板戲“一統(tǒng)天下”。
（3）破除“四舊”（舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣），國家文物遭洗劫
（4）文藝人士、知識(shí)分子、民主人士遭批斗（如吳晗、老舍等），有的甚至迫害致死（如京劇表演藝術(shù)家馬連良、周信芳，畫家潘天壽等）。
王蒙和《組織部新來的青年人》：
1934年生于北平。上中學(xué)時(shí)參加中共領(lǐng)導(dǎo)的城市地下工作，1948年加入中國共產(chǎn)黨。
1953年創(chuàng)作長篇小說《青春萬歲》，以交響樂的結(jié)構(gòu)和詩一樣的筆調(diào)，深情地描寫了50年代初期北京女中學(xué)生清純爛漫的生活。小說在修改期間，上海《文匯報(bào)》即以《金色的日子》為題選載了部分章節(jié)。由于政治原因，這部小說到1979年才得以正式出版，其被封埋的時(shí)間超過了王蒙創(chuàng)作時(shí)的年齡。小說出版后，成了當(dāng)時(shí)中學(xué)生最愛讀的書之一，并被改編成電影，受到極大歡迎。
在修改《青春萬歲》的同時(shí)，王蒙寫了短篇小說《組織部來了個(gè)年輕人》。小說原載《人民文學(xué)》1956年第9期，題名為《組織部新來的青年人》，小說寫的是青年教師林震被調(diào)往區(qū)委組織部后，在工作、斗爭中怎樣碰壁怎樣遭受挫折的故事。它是一部響應(yīng)當(dāng)時(shí)團(tuán)中央發(fā)出學(xué)習(xí)娜斯佳（蘇聯(lián)作家葉?尼古拉耶娃小說《拖拉機(jī)站長和總農(nóng)藝師》中的主人公，一個(gè)充滿社會(huì)主義精神活力和朝氣，敢于同官僚習(xí)氣、保守思想等種種落后現(xiàn)象作斗爭的年輕女農(nóng)藝師）的號(hào)召，直面現(xiàn)實(shí)，揭發(fā)人民內(nèi)部矛盾，批評(píng)黨內(nèi)政治不健全現(xiàn)象的優(yōu)秀作品。
小說以極其敏銳的筆觸刻畫了中國一個(gè)區(qū)委組織部門的真實(shí)工作狀態(tài)，描寫了一個(gè)年輕干部對機(jī)關(guān)中正在滋長的官僚主義的心態(tài)表示疑惑與不滿，以清純委婉的筆墨和頗有詩意的景物描寫，表達(dá)了一個(gè)內(nèi)涵嚴(yán)肅的主題，展露了他出色的才華和銳利的思想。
小說還塑造了另一個(gè)成功的人物劉世吾，他是一個(gè)頗顯深度的官僚主義者，他有過光榮的歷史，進(jìn)城后隨地位和生活的變化，精神狀態(tài)卻發(fā)生了一系列觸目驚心的變異。小說發(fā)表后，震動(dòng)中國文壇，引起了毛澤東的關(guān)注，在海內(nèi)外也獲得強(qiáng)烈反響。
后來，王蒙因此被打成“右派”，1958年后在京郊接受勞動(dòng)改造。
1962年調(diào)北京師范學(xué)院任教。1963年起赴新疆生活、工作了10多年。
1978年調(diào)北京市作協(xié)工作。以后任《人民文學(xué)》主編、中國作協(xié)副主席、中共中央委員、文化部長、國際筆會(huì)中心中國分會(huì)副會(huì)長等職。
這時(shí)期著有長篇小說《活動(dòng)變?nèi)诵巍返榷嗖啃≌f和其他文學(xué)作品。在他將近半個(gè)世紀(jì)的文學(xué)生涯里，創(chuàng)作了小說、文學(xué)研究與評(píng)論、詩歌散文等近1000萬字，獲得過多項(xiàng)國內(nèi)和國際文學(xué)大獎(jiǎng)，作品也被譯成多種外國文字。
文革對文化的扼殺：
1、“文化大革命”期間，林彪、江青一伙在全國刮起了一場“否定一切”、“打倒一切”的黑風(fēng)。
在破“四舊”的名義下，煽動(dòng)紅衛(wèi)兵盲目焚燒古典書籍、文物字畫，破壞名勝古跡，肆意踐踏中國的傳統(tǒng)文化，使中華民族幾千年來的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)遭受到一次空前浩劫，造成了不可彌補(bǔ)的損失。
2、同時(shí)，他們揮舞“文藝黑線專政論”的大棒，對建國以來文化界所取得的巨大成就一筆抹煞，誣蔑全國的報(bào)刊、廣播、書籍、文藝作品、電影、戲劇、曲藝、美術(shù)、音樂、舞蹈等，都充斥著“封建主義、資本主義、修正主義”的東西，聲稱要用無產(chǎn)階級(jí)的“鐵掃帚”在這些領(lǐng)域來一個(gè)“大掃除”。
3、文化界的知名人士慘遭迫害，不少人被誣陷為“黑線代表人物”、“反黨反社會(huì)主義分子”、“牛鬼蛇神”，在對他們進(jìn)行了多次“深揭、猛批、狠斗”后，有的被關(guān)進(jìn)了“牛棚”，有的被投入監(jiān)獄。
著名歷史學(xué)家翦伯贊、吳晗，著名作家、文藝?yán)碚摷依仙帷②w樹理、馮雪峰，京劇表演藝術(shù)家馬連良、蓋叫天、周信芳，黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，電影藝術(shù)家應(yīng)云衛(wèi)、鄭君里，畫家潘天壽等一大批文化界著名人士在“文革”中被迫害致死。
在文化界人士受迫害的同時(shí)，他們的作品也受到批判。建國以來出現(xiàn)的優(yōu)秀小說、電影、戲劇等，幾乎都被誣蔑為“大毒草”而遭到批判。特別是與劉少奇、彭德懷、賀龍等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的活動(dòng)有關(guān)的歷史題材的作品，如影片《燎原》《怒潮》《紅河激浪》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，長篇小說《保衛(wèi)延安》《劉志丹》《小城春秋》等，被誣蔑為替“叛徒”、“走資派”歌功頌德、樹碑立傳而遭到撻伐。
不但作者受迫害，而且株連許多人，僅李健彤的小說《劉志丹》一案，上下左右被株連者即達(dá)上萬人之多。概括起來，文化事業(yè)遭到嚴(yán)重摧殘，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
第一，從中央到地方的各級(jí)文化領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)幾乎都被搞垮，文化部門的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)基本被林、江兩個(gè)反革命集團(tuán)及其在各地的幫派分子所控制，文藝成了他們篡黨奪權(quán)的工具。
第二，報(bào)刊大部分�？霭鏄I(yè)幾乎停頓，造成了人們“精神食糧”的匱乏�！拔母铩遍_始后，除《紅旗》雜志、《解放軍文藝》等極少數(shù)外，絕大部分�？�，直到1970年，全國僅有雜志21種。與此同時(shí)，全國大多數(shù)出版社的業(yè)務(wù)基本停頓，除了大量印刷毛澤東著作，幾乎無書可出，一時(shí)造成了嚴(yán)重的“書荒”。
第三，文藝舞臺(tái)上百花凋零、萬馬齊喑，一片蕭條殘破的景象�！拔母铩遍_始后，占據(jù)戲劇舞臺(tái)的，只有江青樹立的現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》和交響音樂《沙家浜》等八個(gè)所謂“樣板戲”，以后又陸續(xù)推出鋼琴伴唱《紅燈記》、現(xiàn)代京劇《龍江頌》《杜鵑山》等一批劇目。造成了文藝舞臺(tái)“樣板戲”一花獨(dú)放百花凋零的局面，嚴(yán)重影響了中國文化藝術(shù)的存在和發(fā)展。
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