顏鋒
中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征，是運用線條和筆墨，塑造成點線結構的藝術形象。這固然與繪畫所用的毛筆、水墨和宣紙有關，但更是寫意的審美追求所致。
西方繪畫的表現(xiàn)手法有兩個明顯的特征：一是透視，二是光影素描法。這兩大藝術法則都是建立在幾何學、物理學的知識基礎之上的，滲透著科學的成分。達•
芬奇在畫論中甚至明確地把繪畫作為科學來研究�？梢�，西方繪畫是非常注重理論和技法的科學性的。這與科學正在那時興起不無關系。文藝復興產(chǎn)生了人文主義，也產(chǎn)生了科學主義。二者在近代以來的西方繪畫中都有突出的表現(xiàn)。沒有科學，也就沒有西方繪畫。從摹真這一點來看，
中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫是有相當大的區(qū)別的。在表現(xiàn)技法上，西方繪畫使用的是塊面結構，中國傳統(tǒng)繪畫使用的是點線結構。如果說西方繪畫是塊面與顏色的交響，那么中國傳統(tǒng)繪畫則是點線與水墨的協(xié)奏�？傮w說來，塊面結構長于描摹,
點線結構長于寫意。此外，中國傳統(tǒng)繪畫不強調透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠小、黑白陰陽。因此，想讓中國傳統(tǒng)繪畫達到完全的摹真是不可能的。中西繪畫表現(xiàn)手法存在這些差別，究其原因大概有三：一是中西方繪畫工具的差別；二是中國沒有產(chǎn)生近代科學；三是中國古代畫家不看重摹真，因而不去進一步追求透視和和光影。最根本的原因在于第三條，中國古代畫家追求神似，追求寫意。也就是說，“
神似”“
寫意”
的藝術觀決定了中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法。
對于神似和寫意而言，筆墨可謂極佳的表現(xiàn)手法。筆法可以畫出長短粗細、輕重疾徐、繁簡虛實、剛柔潤枯的各種線條，可以模擬各種對象及其不同的質感�；ǖ娜崮邸ⅧB的輕盈、山的堅硬、水的靈動等，在功力深厚的畫家筆下都可以描繪得惟妙惟肖。墨法則利用墨的濃、淡、干、濕、焦、枯、宿、積、潑、破進一步刻畫對象。
筆墨的作用遠不止此，最重要的是表達畫家的思想感情。唐朝以后，由于書法的發(fā)展，線條的表現(xiàn)能力明顯增強了。到了宋代，蘇軾、文同等人把書法導入了文人畫。筆墨成為中國傳統(tǒng)繪畫中的重要因素。線條不只是描摹對象的輪廓線，而是本身就具有了一種抽象的形式美。水墨也成為相對獨立于對象的要素，墨色的清新意趣成為評價一幅畫的優(yōu)劣的一個標準。由于用筆墨寫意比油畫或素描的精雕細刻來得快捷，因此寫意畫更適宜表達靈感或瞬間的感受和情緒。
筆墨看似僅僅是繪畫技巧，實際上卻是畫家思想觀念、道德情操、學識閱歷、志趣個性的綜合體現(xiàn)。在中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展過程中，金石書法、詩詞和音樂都對它產(chǎn)生了較大的影響，“
書骨”“
詩魂”“
樂韻”
是一幅優(yōu)秀中國畫的美學特色。西方繪畫要求畫家對色彩光影有敏銳的觀察力和相應的幾何學、物理學知識。中國傳統(tǒng)繪畫則要求在觀察力的基礎上還具有豐富的學識和詩情畫意。
中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨手法缺少科學因素，摹真能力不如西方繪畫，這不能不說是一種缺陷。但藝術畢竟不同予科學，滲透著科學成分的繪畫并不一定比沒有科學因素更高級。相反，中國傳統(tǒng)繪畫在“
神似”“
寫意”
表達畫家思想感情方面更勝一籌。因此，中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨是較多體現(xiàn)出人丈精神的繪畫技法。
“
筆墨當隨時代”
。中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨如何吸收西方繪畫中的合理因素，使中國畫既具有科學性又更具有人文精神，是中國畫今后發(fā)展中需要探索和解決的問題。
6
．下列對中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法“
筆墨”
的理解，不正確的一項是
A
．筆法可以利用畫出的各種線條來模擬不同的對象及其質感，墨法則可以利用墨的濃、淡、干、濕等不同方式來進一步刻畫描摹的對象。
B
．隨著書法的線條表現(xiàn)能力的明顯增強，宋代蘇軾等人把書法導入文人畫，筆墨成為傳統(tǒng)繪畫中的重要因素，能夠更好地表達畫家的思想感情。
C
．筆墨中的線條本身就具有抽象的形式美，水墨也可以相對獨立于描摹對象，可以說墨色運用的好壞是評價中國傳統(tǒng)繪畫優(yōu)劣的主要標準。
D
．筆墨不僅僅是繪畫技巧，與畫家的個人修養(yǎng)有著密切的聯(lián)系，是畫家思想觀念、道德情操、學識閱歷、志趣個性的綜合體現(xiàn)。
6.C
（“
主要標準”
與文意不符。）
7
．關于中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的區(qū)別，下列表述不正確的一項是
A
．中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征是運用線條和筆墨，而西方繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征是運用透視和光影素描法。
B
．中國傳統(tǒng)繪畫不注重科學性，與中國沒有產(chǎn)生近代科學有關；西方繪畫注重理論和技法上的科學性，與西方文藝復興時期產(chǎn)生了科學主義有關。
C
．中國傳統(tǒng)繪畫注重點線與水墨的和諧，追求寫意，追求神似：西方繪畫注重塊面與顏色的和諧，追求摹真，追求形似。
D
、中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫都要求畫家具有敏銳的觀察力，前者還要求畫家具有豐富的學識和詩情畫意，而后者只要求面家具有相應的自然科學知識。
7.D
（“
而后者只要求畫家具有相應的自然科學知識”
原文無依據(jù)。）
8
、下列表述，符合原文內容的一項是
A
、中國傳統(tǒng)繪畫不強調透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠小、黑白陰陽，無法達到完全的摹真，在藝術價值上低于西方繪畫。
B
、西方的油畫或素描講宄精雕細刻，沒有中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨寫意來得快捷，不能表達靈感或瞬間的感受和情緒。
C
、金石書法、詩詞和音樂都對中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，使得中國傳統(tǒng)繪畫作品兼具“
書骨”“
詩魂”“
樂韻”
的美學特色。
D
、中國畫要在保持人文精神等傳統(tǒng)精髓的基礎上，探索吸收西方繪畫中科學性等合理因素，以更好地順應時代的發(fā)展。
8.D
（A“
在藝術價值上低于西方繪畫”
錯；B“
不能表達”
絕對化；C“
中國傳統(tǒng)繪畫”
應為“
優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)繪畫作品”
。）
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