小夜曲
[法國(guó)]高培
車少人稀的街道向塬野逶迤,
夏曰黃昏我踱步去看那美麗的落曰。
帶著魂?duì)科抢@的心愛夢(mèng)幻,
沿著這長(zhǎng)街向鄉(xiāng)間走去。
有一座房子位于街道的一隅,
聳立著像一所陰森的牢獄。
修長(zhǎng)的百葉窗在晚風(fēng)中緊閉,
卻隱約地傳出溫柔的小夜曲。
無疑是住在里面的神秘的音樂家在演奏,
此時(shí)的夜空凝成了淡紅和嫩碧。
街道蕭條時(shí)有叁兩游人哀傷凄迷,
仿佛是熱戀的情人彳亍而去,
將疾疾的月光投向那暮靄朦朧的草地。
我已習(xí)慣了在這樣的時(shí)刻
來詩(shī)聽這孤屋里的古老樂曲:
那琴聲漫唱低吟溫情脈脈,
充滿了人去樓空的痛苦回憶,
又仿佛默默地重溫那心醉神迷的往昔。
我揣測(cè)那屋中花瓶里鮮花香氣彌漫,
一只明鏡深沉如水惝恍迷離,
照片上是一位眉清目秀目光高傲的黑眼男子。
透過那暗色壁飾的莊嚴(yán)皺褶,
一只銀亮的小燈在黑暗中冉冉逸,
在它冷淡的光亮下那古老的琴鍵歷歷在目,
仿佛有一種痛苦之泉在渾渾滴源,
在這令人激動(dòng)的氛圍里
它仿佛在沉寂、清新、旋律難以言傳的嫵媚里
化成了爛漫春光一片絢麗。
那琴聲總是將樂曲奏得很低很低,
而在某個(gè)秋日的黃昏卻永遠(yuǎn)銷聲匿跡。
(葛雷譯)
【賞析】
高培的詩(shī)歌有著獨(dú)特的抒情情調(diào)。他的詩(shī)早期受巴那斯派詩(shī)人的影響,但更受雨果及波德萊爾的影響,詩(shī)風(fēng)典雅、細(xì)膩、真摯,追求繪畫的色彩和形象的淳樸,有“詩(shī)歌中的倫勃朗”之美譽(yù)。他的詩(shī)與勒孔特•德•李勒等人莊嚴(yán)、冷峻、博大的氣象相反,追求一種簡(jiǎn)淡和灑脫。他在漫步遐思中表現(xiàn)出來的那種感人的真摯、田園詩(shī)般的雅致與純凈以及對(duì)“小人物的、法國(guó)式的神秘情調(diào)”的題材的挖掘,在法國(guó)詩(shī)歌史上,尤其是在巴那斯時(shí)代顯得更為珍貴。
在《小夜曲》這首詩(shī)中,我們可以看見,作為巴那斯派詩(shī)人的高培,成功地把他對(duì)繪畫美、音樂美的理解統(tǒng)一在詩(shī)歌中,并和詩(shī)歌本身的特質(zhì)結(jié)合在一起,展現(xiàn)出富有變化的具有層次的美感。全詩(shī)一開始,展現(xiàn)出的與其說是一些描述性的語(yǔ)句,倒不如說是一幅圖畫的“構(gòu)圖”。黃昏時(shí)分,在畫面里,有一條從市井中伸向鄉(xiāng)間的小路,在其中有詩(shī)人的身影,緩緩向前,一旁是繪畫的暗部構(gòu)圖,聳立著一間黑森的老房子,百葉窗緊緊地關(guān)閉著。至此,我們可以在大體上感受這一“畫布”的基本特色,色彩由于落日和暗色調(diào)的老房子而顯得不太明亮,卻融入了一種憂傷,甚至陰霾的情調(diào)。事實(shí)上,這憂傷或陰霾,其實(shí)就已經(jīng)奠定了這首詩(shī)歌的基調(diào)。而后,出現(xiàn)了奇特的聲音部分,琴聲從“畫布”里飄揚(yáng)開來。但這一聲聲美妙的琴聲,顯得不十分明朗。一方面,出于整體基調(diào)的考慮,詩(shī)歌中的音樂基調(diào)當(dāng)然不能太過明朗以至突兀,破壞整體的美感塑造。另一方面,在詩(shī)歌內(nèi)部,樂曲以不明朗的狀態(tài)出現(xiàn),使得憂郁的語(yǔ)調(diào)更因富有了神秘的色彩,而變得趨向陰霾。這是一首怎么樣的曲調(diào)呢?詩(shī)人說,那是來自老屋子里的一位神秘的音樂家的演奏。值得一提的是,在此處,伴隨著音樂的出現(xiàn),先前“畫布”上的色彩也發(fā)生了明顯的變化,這恰到好處的一筆,仿佛在提示我們,正是這股神秘的樂曲聲,帶來了夜晚。于是詩(shī)人開始駐足聆聽這段樂曲,我們可以通過詩(shī)人的描寫感受到樂曲的天然流動(dòng),它帶給詩(shī)人回憶的惆張和人去樓空的感傷。而接下來,整首詩(shī)歌最美妙的部分出現(xiàn)了,我們發(fā)現(xiàn)樂曲不僅給詩(shī)人帶來時(shí)間上的“回憶”,竟然還讓詩(shī)人在意念的空間里,走進(jìn)了那所門窗緊閉的房屋。表面上,正如詩(shī)人自己所說是他“揣測(cè)那屋中”的種種景色,反義詞,而從詩(shī)歌內(nèi)部意象的發(fā)展上來看,我們可以發(fā)現(xiàn)這一幕是兩種意象的有機(jī)結(jié)合,相應(yīng)地,帶來的是繪畫美和音樂美的結(jié)合。都說音樂是抽象的,但在此,我們可以沿著先前鋪墊的繪畫“顯像”,走進(jìn)音樂,走進(jìn)由音樂帶來的幻想世界。因此,在這兩種美結(jié)合下產(chǎn)生的意象顯得格外的神秘與美麗,我們甚至發(fā)現(xiàn)這里還有由通感帶來的美妙體驗(yàn)。音樂中流淌著的是那花瓶里的花香,一面撲朔迷離的鏡子如水般晃動(dòng)著,照片上呈現(xiàn)的是一位黑眼的男子,壁飾的莊嚴(yán)褶皺,這一切都讓人感到神秘、古老,與黑暗緊緊聯(lián)系在了一起。但就在黑暗的氛圍里,不知從哪里飄來了一盞燈,它照亮了古老的琴鍵,但絲毫沒有減輕塬本神秘、沉重的氣氛,反而因此襯托,變得更加凄涼。真正打破黑暗的還是音樂,它使畫面有了亮色,一股絢麗的春色之光照亮了黑暗的氛圍。
至此,可能有人會(huì)想到評(píng)價(jià)倫勃朗的話——“陰暗大師”,說他總能在陰暗的畫中透露出一絲光亮。當(dāng)然說高培是“詩(shī)歌中的倫勃朗”不完全是指他在此仿效了畫家的做法,因?yàn)楦吲嗾嬲霾实牡胤,在于他能?ldquo;音樂”代替畫筆,又能用“畫筆”鋪墊“音樂”,而這一切神奇的功效都發(fā)生在整體的詩(shī)歌的框架下,使得詩(shī)歌在展現(xiàn)畫和樂之美外,同時(shí)展現(xiàn)了詩(shī)歌對(duì)美的沉淀和包容,這本身就構(gòu)成了詩(shī)歌特有的一種美。(林曉筱)
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