出自唐代詩人的《子夜吳歌?秋歌》
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，老是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
賞析
全寫征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊境的良人，盼望早日停止戰(zhàn)斗，丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。雖未直寫戀情，卻字字浸透著誠摯情義；雖不高談時(shí)局，卻又不離時(shí)局。情調(diào)用意，都沒有脫離邊塞詩的風(fēng)度。
月色如銀的京城，名義上一片安靜，但搗衣聲中卻蘊(yùn)含著千家萬戶的苦楚；秋風(fēng)不息，也寄托著對邊關(guān)懷念的密意。讀來讓人怦然心動(dòng)。結(jié)句是閨婦的等待，也是征人的心聲。
抽象而言，詩人的手段是先景語后情語，而情景始終融合�！伴L安一片月”是寫景，同時(shí)又是緊扣題面，寫出了“秋月?lián)P明輝”的時(shí)節(jié)特色。而見月懷人是古典詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，加之秋來是趕制征衣的節(jié)令，所以寫月也有起興的意思。此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的月光，也輕易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這曖昧的月夜，長安城就沉迷在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特別的“秋聲”，對思婦又是一種難耐的挑唆。“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措辭自然而得詠嘆味。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，“秋風(fēng)入窗里，羅帳起飄蕩”，便是對思婦的第三重挑撥。月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是悼念玉關(guān)征人的蜜意。用“總是”二字，情思益見深長。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見境不見人，而人物卻似乎真的在，“玉關(guān)情”也很濃。評估說：“前四句是天壤間天生好句，被太白拾得�！保ā对u比》）此情之濃，不可抑止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”后代的某些人偏愛“蘊(yùn)藉”，如田同之就曾說：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡�！保ā段髌栽娬f》）實(shí)在未必是這樣。“不知歌謠妙，聲勢出口心”（《大子夜歌》），大方天然，是民歌本質(zhì)，底本不用成心應(yīng)用那種結(jié)結(jié)巴巴的用語。而從內(nèi)容上看，正如指出的“本閨情語而忽冀罷征”（《說詩?語》），使詩歌思維內(nèi)容大大深入，更具社會心義，表示出古代勞動(dòng)聽民冀求能過跟平生涯的仁慈欲望。全詩伎倆猶如片子，有畫面，有“畫外音”。月照長安萬戶、風(fēng)送砧聲、化入玉門關(guān)外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征�！薄@是非常有象征的詩境，讀者須知，這種如同女聲合唱的“插曲”決未幾余，它是畫面的有機(jī)組成局部，在畫外也在畫中，它回腸蕩氣，沖動(dòng)人心。因而，《秋歌》從正面寫到思情，而有不盡之情。
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