出自北宋詩(shī)人的《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可排除，才下眉頭，卻上心頭。

賞析
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評(píng)家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食世間煙火景象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊美其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋節(jié)令起了點(diǎn)染作用，解釋這是“已涼氣象未寒時(shí)”（《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象含蓄，不僅描繪出四處風(fēng)景，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_花落，既是做作界景象，也是酸甜苦辣的人事象征；床笫生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是悲涼獨(dú)處的心坎感觸。這一兼寫戶內(nèi)外風(fēng)物而景物中又暗寓情義的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氛圍和它的情感顏色。

上闋共六句，接下來(lái)的五句按次序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白天在水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句，則明寫別后的懸念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排解離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連高低。它既與上句緊相連接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦記游子行蹤，渴望錦書達(dá)到，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天邊、神馳象外的情思跟遙想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是繚繞于詞人心頭的。

這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊新聞空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”（《訴衷情》），“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”（《減字木蘭花》），以及“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”（《相見(jiàn)歡》），“玉樓明月長(zhǎng)相憶”（《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（《三臺(tái)令》），其所抒寫的情景，極其類似。假如接洽這首詞的起句，還令人想到的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)可愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹~與詩(shī)都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表白了刻骨的相思，對(duì)比之下，更覺(jué)十分相似。

詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承前啟后，詞意一直。它既是即景，又兼比興。其所展現(xiàn)的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、戀情、告別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)窮似儂愁”（《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句天然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒懷懷、直吐胸臆的獨(dú)白。

“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的彌補(bǔ)和引申，說(shuō)明只管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書將來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信賴之深。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多告別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓?的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整潔、詞意赫然的四字句，就獲得本性難移、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深入，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可打消”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已覆蓋深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

這首詩(shī)的結(jié)拍三句，是從來(lái)為人所稱道的。王士?在《花草蒙拾》中指出，這三句從《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相躲避”脫胎而來(lái)，而明人《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”兩句，又是擅長(zhǎng)盜用的詞句。這闡明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模仿，但能夠點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之浮現(xiàn)新貌，融人本人的作品之中。勝利的點(diǎn)化老是后來(lái)居上而勝于藍(lán)，不僅變更原句，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士?也以為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對(duì)照，范句比擬平實(shí)板直，不能收醒人眼目標(biāo)藝術(shù)后果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)取代“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平淡無(wú)奇，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”絕對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句構(gòu)造既非常工整，表示伎倆也十分奇妙，因此就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成局部，并非桂林一枝。它有賴于全篇的襯托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工細(xì)的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而井水不犯河水。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以特殊易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其起因在此。

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