迭現(xiàn)
在文學(xué)作品中以簡(jiǎn)縮的、跳躍式的、整潔的形象化句式持續(xù)呈現(xiàn)，這就是(迭現(xiàn))。迭現(xiàn)特色：主要以名詞、動(dòng)詞、形容詞等實(shí)詞形成描寫(xiě)句或帶有藝術(shù)性定語(yǔ)的敘述句，少用或不用虛詞，省略詞與詞、句與句之間的連接詞語(yǔ)。在辦法上，常常和排比、示現(xiàn)等手法結(jié)合起來(lái)描繪形象。
迭現(xiàn)品種良多，按句式構(gòu)造分：?jiǎn)卧~迭現(xiàn)、詞組迭現(xiàn)、句子迭現(xiàn)和綜合性迭現(xiàn)。按時(shí)光跟設(shè)想的現(xiàn)實(shí)性來(lái)看，可分回想性的、事實(shí)性的、幻覺(jué)的揣想等三種。
例如：
[1]一張張歡笑的面貌，迭印著一盤盤烹調(diào)各異的雞：白切雞、醬油雞、炸子雞、純?nèi)u……
[2]金瓜錘，方天戟，青龍刀，梨花槍，八卦衣，鵝羊毫，飛縹，袖箭，前鏜炮，紅衣大炮，三八步槍，迫擊炮，水旱機(jī)關(guān)槍，飛機(jī)，坦克：人類一千年來(lái)的兵器同時(shí)并現(xiàn)。(茅盾《我們這文壇》)
[3]潘先生認(rèn)為這當(dāng)兒很有點(diǎn)味道，接了筆便在墨盒里蘸墨汁。凝想一下，提起筆來(lái)在蠟箋上一并排寫(xiě)(功高岳牧)四個(gè)大字，第二張寫(xiě)的是(威鎮(zhèn)東南)。又寫(xiě)第三張，是
(德隆恩溥)。——他寫(xiě)到(溥)字，好像看見(jiàn)很多影片，拉夫，開(kāi)炮，焚燒房，淫婦人，菜色的男女，糜爛的逝世尸，在眼前一閃。(葉圣陶《潘先生在難中》)
[4]永別了，柳青同志，我們獨(dú)特走過(guò)這段漫長(zhǎng)的歷史，這歷史使我歷歷在目。那太行山上勁拔的青松，黃河岸上吳堡的谷穗，皇甫村蟆河灘上的稻秧，還有那潺潺的延河流水，一落千丈，奔向東海，永不止息，你的生命也是不息的。(馬如《性命不息--回憶柳青同道》)
[5]……可是他睡不覺(jué)，朦朧中翼申陰毒的笑容，扈科長(zhǎng)不茍言笑的責(zé)備，李干的險(xiǎn)些被免職，王冠雄的文章，奇異的(保持會(huì)長(zhǎng))，面目不清的王書(shū)記，銷售權(quán)的爭(zhēng)取戰(zhàn)，……這些斑駁陸離的人和事，像一堆亂繩，從五湖四海向他攏來(lái)，纏他的身材，箍他的腦袋。(蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任后傳》)
[6]人群熙攘——豪紳游樂(lè)，攤販叫賣，藝人擺場(chǎng)，饑民乞討。(片子劇本《八大隱士》)
[7]她?開(kāi)轆轤，回身跑下了井臺(tái)。井口的水桶一仄歪，墜進(jìn)井內(nèi)，轆轤把像車輪一樣，飛轉(zhuǎn)起來(lái)……
飛轉(zhuǎn)的轆轤把，化作火車飛奔的輪子。
火車的輪子，化為汽車的輪子。
汽車的輪子化作姑娘兩條跳著的雙腿。(電影劇本《勿無(wú)私》)
[8]我們這文壇是一個(gè)百戲雜陳的大(世界)。有(洪水猛獸)，也有(鴛鴦蝴蝶);新時(shí)期的(前衛(wèi))唱粗暴的調(diào)子，舊骸骨(留戀者)低吟著平平仄仄，唯美主義者高舉藝術(shù)至上的大旗。人性主義者效貓哭老鼠的悲嘆，感傷派噴出輕煙似的微哀，公子哥兒陶醉
(妹妹的風(fēng)月)。(茅盾《咱們這文壇》)
[9]眼睛，眼睛，眼睛……
一雙雙眼睛絡(luò)繹不絕，在陸文婷緊閉的雙眸前飛掠而過(guò)，男的，女的;老的，少的;大的，小的;晶瑩的，渾濁的;千差萬(wàn)別，各不相同，在他的四處閃著，閃著，閃著這是一雙眼底出血的病眼，這是一雙患白內(nèi)障的濁眼，這是一雙眼球脫落的傷眼。這，這……啊!這是家杰的眼睛。(諶容《人到中年》)，傅家杰躺在床邊，一手撐著本人的頭，望著她說(shuō)：
(金屬也會(huì)疲勞。先產(chǎn)生疲勞顯微裂紋，而后逐漸擴(kuò)大，到必定水平就產(chǎn)生斷裂……)
疲勞，斷裂，是傅家杰研討的專題，他經(jīng)常掛在嘴邊。啊2多么恐怖的疲勞，如許可怕的斷裂。她感到，在這悄靜的夜晚，在這大千世界，簡(jiǎn)直每一個(gè)角落都有斷裂的聲音，負(fù)荷著巍巍大橋的支架在斷裂，蒙受著萬(wàn)里鋼軌的枕木在斷裂，廢墟上的陳磚在斷裂，那在荒漠的廢墟上攀援回升的常春藤也在斷裂……
他眼前紅的，黃的，發(fā)光的，破方體的，圓錐形的——混淆的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)……(茅盾《》)
黃黃的，壯壯的谷子，一擔(dān)一擔(dān)地從倉(cāng)孔中量出來(lái)，云普叔的心中，像有千萬(wàn)利刀在那里宰割。眼淚水一點(diǎn)一滴地淌下，渾身陣陣地發(fā)顫。英英滿面淚水的影子，蠶豆子的滋味�；鹆业奶�(yáng)，狂闊的大水，觀音粉，樹(shù)皮。......都趁著這機(jī)遇，一齊涌上了云普叔的心頭。(葉紫《豐產(chǎn)》)
例[1][2]屬單詞迭現(xiàn)，它們都是以多少個(gè)并列的單詞表示一組畫(huà)面的。
例[3][4][5]屬詞組迭現(xiàn)，它們則是以幾個(gè)藝術(shù)性詞組來(lái)描繪一系列畫(huà)面的。
例[6][7][8]屬句子迭現(xiàn)，就是用幾個(gè)句子排比起來(lái)描繪一系列畫(huà)面的。
例[9]屬綜合性迭現(xiàn)，就是以單詞、詞組、句子等不同的語(yǔ)言單位交替重迭，綜合起來(lái)描繪一系列畫(huà)面的。
其中[3][4][5]又屬回憶性的追述迭現(xiàn)。例[3]是潘先生回憶國(guó)難中敵人拉夫、開(kāi)炮、燒殺、搶掠，國(guó)民遭難的鏡頭，例[4]作者馬如回憶柳青在老解放區(qū)戰(zhàn)役生涯的鏡頭。例
[5]是作者蔣子龍描寫(xiě)主人公喬廠長(zhǎng)睡不著覺(jué)時(shí)朦朧感到廠內(nèi)涌現(xiàn)的各種人物形象，赫然地表現(xiàn)了人物性情和的故事件節(jié)。
例[6]又可屬現(xiàn)實(shí)性的迭現(xiàn)，茅盾在《子夜》里寫(xiě)吳老太爺初到上海鬧市的感到不是追述，也不是幻覺(jué)，而是正在浮現(xiàn)的一組鏡頭。
例[8]也可是實(shí)際不存在的幻覺(jué)迭現(xiàn)。陸文婷在病危朦朧狀況入耳到丈夫傅家杰說(shuō)金屬疲勞斷裂時(shí)所覺(jué)得的各種斷裂局面，是合適她心境的一種幻覺(jué)，是她病情重大時(shí)，情態(tài)恍惚的表現(xiàn)，并不是現(xiàn)實(shí)中天搖地動(dòng)的斷裂。
迭現(xiàn)正常常用于文學(xué)作品，實(shí)用文藝語(yǔ)體，特殊是電影文學(xué)劇本和意識(shí)流小說(shuō)用得多，詩(shī)歌、散文和文藝評(píng)論有時(shí)也用，其它體裁個(gè)別不用。恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用迭現(xiàn)可加強(qiáng)文藝的繪畫(huà)美和藝術(shù)沾染力，并有凝煉蘊(yùn)藉的藝術(shù)后果，通過(guò)聯(lián)想、懸想、回憶、直感等集中刻畫(huà)畫(huà)面形象，重要訴諸視覺(jué)。然而要注意作家和人物情感想象，留神作者的情感和人物心情，假如不是作家觸景生情，浮想聯(lián)翩時(shí)，普通不必迭現(xiàn)手段;如果不是人物在特定情境中發(fā)生回憶、懸想或幻覺(jué)時(shí)，一般不用迭現(xiàn)伎倆。
迭現(xiàn)與示現(xiàn)類似，且常常聯(lián)合運(yùn)用。但二者并不雷同：示現(xiàn)是把不在面前的事物，通過(guò)想象描繪得猶如耳聞目見(jiàn)。在語(yǔ)言情勢(shì)上，示現(xiàn)不要求省略表現(xiàn)銜接的詞語(yǔ)，不要運(yùn)用并列壓縮句法;在描寫(xiě)方式上，示現(xiàn)不請(qǐng)求像電影鏡頭那樣重迭復(fù)現(xiàn)，即不用迭印、迭化、迭連等鏡頭，而用一般的形容描述。迭現(xiàn)則偏偏相反。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.portlandfoamroofing.com/ciyu/96059.html
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